THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть I



Это была чертовски трудная неделя для Роберта Паттинсона. Неожиданное появление на открытии сессии Нью-Йоркской Фондовой биржи, пресс-джанкет, разговор с изданием «New York Times» и интервью для MTV, и все это храбро увертываясь от нападок. Паттинсон и режиссер Дэвид Кроненберг появлялись на публике, чтобы всем объявить о скором выходе фильма «Космополис» в прокат в кинотеатрах, расположенных по-соседству с вами. Кажется в эту пятницу действительно очень много народа в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе жаждет увидеть Паттинсона в совершенно новом свете, так как билеты на предстоящий уикенд быстро распродаются.

В «Космополисе» Паттинсон играет 28-летнего миллиардера, финансиста Эрика Пэкера. Пока он занят кажущейся безобидной миссией поехать подстричься, его тщательно контролируемый мир (за которым он наблюдает из белого лимузина) рушится за 24 часа посреди бушующего Манхэттена, причиной чего является ставка на юань, и все это происходит в то время, как его преследует безликий убийца и его собственная потребность «в чем-то большем».

Если вернуться в май месяц, когда «Космополис» был представлен на суд критиков на Каннском кинофестивале, то оценки в рецензиях разнились от «сбит с толку» до «в полном восторге». Как заявил Джастин Чанг, редактор издания «Variety»: «Актерская игра Паттинсона является без всяких сомнений достоинством» фильма, «в котором пугающе точно сошлись художник и материал».

И даже, когда некоторые критики не сумели постичь сюрреалистический нуар фильма Кроненберга, многие хвалили игру Паттинсона, называя эту его роль самой сильной к настоящему моменту. Большинство из них – а их легион – провозгласили, что Паттинсон показал себя как серьезного настоящего актера, который предназначен даже для чего-то большего. Возможно, для Лоуренса Аравийского? Так что теперь, когда «Космополис» появился по обе стороны Атлантики и был показан австралийским и американским критикам, выясним, что они говорят. Ниже представлен полный обзор мнений, начиная от негативных до позитивных.

«LA Weekly», «The Village Voice»: В той степени, в которой "Космополис" является сверх-буквальным концептуальным экспериментом, фильм - одновременно раздражающий и завораживающий. Но большая часть фильма не в состоянии функционировать как драма, и бесконечная финальная сцена, в которую вовлечены только два актера, где Пэкер наконец-то смотрит в лицо своему будущему убийце, который может быть плодом его воображения, ни чем не лучше в этом отношении.

«People Magazine»: Провал.

«Associated Press»: Безжизненный, неестественный фильм, которому не хватает ощутимого импульса, несмотря на все готовые возможности для этого, предоставленные в исходном материале. "Космополис" является «мертворожденной» экранизацией романа Дона ДеЛилло, который изначально привлечет поклонников Роберта Паттинсона, но который встретит широкое зрительское безразличие.

«New York Post»: "Космополис" напоминает театр абсурда – ту его форму, которая не является забавной. Это как атональная музыка, которую непривычное ухо может по ошибке принять за шум.

«Metro West Daily News»: "Космополис" - это фильм, при показе которого владельцам кинотеатра пришлось бы разместить предупреждение на дверях, гласящее, что билеты возврату не подлежат. Или по крайней мере, следить, чтобы большинство зрителей были надежно зафиксированы в своих креслах, т.к. они будут думать о том, что лучше бы они запланировали вместо этого поход к стоматологу, чтобы запломбировать зубные каналы.

«Star Tribune»: Фильм постоянно делает отсылку к абстрактному искусству – титры в начале фильма, где появляются капли и подтеки, напоминают стиль Поллока (примечание переводчика: Пол Дже́ксон По́ллок — американский художник, идеолог и лидер абстрактного экспрессионизма, оказавший значительное влияние на искусство второй половины XX века) – но этот анти-реалистический подход надоедает задолго до того, как завершается поездка.

«First Showing»: Хотя колеса продолжают крутиться, мы продолжаем пытаться понять смысл, но в случае с "Космополисом", как и в случае с текущей экономической ситуацией, не слишком многое удается понять. Черт, но даже случай со стрижкой оборачивается наполовину реализованной мыслью. Кроненберг в этом фильме не изменил себе, не утратил свой стиль. В отношении того, как был исполнен "Космополис", много чему следует поаплодировать, но из-за недостатка концентрации на самом повествовании, все позитивные моменты стираются и проходят как безликий поток.

«Seattle Times»: "Космополис" определенно претенциозный и хорошо снятый фильм (где жутко тихий салон лимузина представляет собой поразительное высокотехнологическое лоно), но он оставляет зрителей равнодушными и заставляет «похолодеть» сильнее, чем от взгляда вампира.

«BlogCritics»: "Космополис", возможно, является одиссеей по улицам Нью-Йорка, но не кинематорграфическим Улисом. Возможно, это лучшая роль Роберта Паттинсона на сегодняшний день, но это ни о чем не говорит. Молва, вот все, что мы имеем.

«WhatCulture»: Настоящим ключевым моментом, изюминкой "Космополиса" является то, что в этом фильме Паттинсон утвердился как актер. Никогда не думал, что скажу это, но Роберт Паттинсон – это то, что мне больше всего понравилось в фильме Дэвида Кроненберга. Кощунственно, я знаю, но это правда. Его исполнение роли Пэкера не то, чтобы достойно какой-нибудь награды, оно не требует большого диапазона, но оно наполнено чудесными полутонами и нюансами. Лишенное всяческих эмоций выражение его лица и тела, холодность чудесным образом соответствуют его пустому бессодержательному персонажу. Может показаться, что это звучит как оскорбление, но уверяю вас, это не так. Даже если эта его роль не относится к запоминающимся, просто замечательно видеть, что он делает такой обдуманный выбор ролей в своей пост-сумеречной карьере. Сообщают, что он будет сниматься в следующем фильме Вернере Херцога. И я буду ждать его выхода… Сложно объяснить, почему именно не сработал "Космополис". Он обладает всеми необходимыми компонентами для великого фильма: замечательная режиссура, актуальность сюжета, очень талантливый актерский состав и сценарий, наполненный глубоким смыслом. Но почему-то этот материал не удалось перенести на экран так, чтобы это захватывало.

«LA Times»: Фильм в целом - это фантазия контрастов – красоты против безобразия, богатства и бедность, здравомыслия и сумасшествия. Но блестящий анализ ДеЛилло разрушительной силы богатства, который завораживает на страницах романа, с трудом добивается такого успеха на экране.

«Eye For Film»: Здесь есть много, о чем подумать, но мало сути, чтобы понять; большая часть происходит в серии замкнутых пространств на фоне минимально звучащих саундтреков, и многие зрители (особенно твай-хардовцы) будут чувствовать себя обманутыми и разочаруются, это еще более усугубится, если они обманулись, посмотрев вводящий в заблуждение трейлер. В то время как Паттинсона надо похвалить за участие в таком некоммерческом проекте - которому он точно не наносит ущерба - все это кажется через чур надуманным, более позерским нежели чес проникновенным.

«Boston.com»: Бедный Паттинсон делает все возможное. Он не ужасен. Но совершенно точно, что он не в своей тарелке, если не сказать больше, что он не справляется с ролью, "прислужник в епископских одеждах". Пэкер на треть ранний Джеймс Спейдер (примечание переводчика: James Spader - американский актер) и на две трети классический злодей из Бондианы. Что взбалтывать, что смешивать – или даже и то, и другое – это смесь навряд ли будет успешной. Актеры производят впечатление настоящих интеллектуальных зомби, искусными в нарколепсии (примечание переводчика: Нарколепсия - это комплексное заболевание иммунной и центральной нервной системы, характеризующееся неожиданными сложными расстройствами сна, которое проявляется ярко выраженной дневной сонливостью с неожиданными приступами внезапного засыпания и слабости, а также с возможными галлюцинациями при засыпании и пробуждении) и красноречии в равной степени.

«Big Picture Big Sound»: Кроненберг в качестве режиссера преуспел блестяще. Паттинсон, используя все способности, играет равнодушное, лишенное чувства юмора, скучное ничтожество, вокруг которого разворачиваются события… Тем не менее, как сценарист, Кроненберг совершенно провалился. Экранизируя одноименный роман ДеЛилло, ему удалось показать дистанцию между бедными и богатыми; чувство одиночества, присущее большому городу; преднамеренное и нечаянное; то, к чему стремишься и упускаешь; но режиссерский комментарий банален и неинтересен.

«Film Equals»: Обладая интересной и актуальной тематикой – в основном все имеет отношение к капитализму – у "Космополиса" очень хороший каркас. Фильм также исполнен настолько в мрачно саркастических тонах, что раньше я ничего подобного не видел… Как вы, возможно, заметили, я нахожу "Космополис" в отличии от некоторых фильмов, которые кажутся лишенными смысла, "Космополис", кажется, чересчур переполнен им .

«Huffington Post»: Как и ожидают от Кроненберга, в фильме неожиданные моменты шокирующей жестокости соседствуют со сценами несексуального секса. Ничто из этого не будет отвлекать вас от того факта, что этот лимузин, как и все предприятие в целом под названием «Космополис», едет в никуда.

«New York Daily News»: Кроненберг сделал выразительное заявление об экономическом цинизме. Но, вероятно, совсем не так, как намеревался.

«USA Today»: В истории испорченного и аморального богатого парня, который живет по своим собственным правилам, нет ничего нового. Отягощенная затянутым повествованием, пустыми персонажами и то претенциозными, то бессмысленными диалогами/ нелогичными умозаключениями, эта нигилистическая история очевидного потребления отупляет и вызывает уныние.

«Get The Big Picture»: В отношении этого фильма нетрудно принять решение смотреть его или нет (если у вас есть такой выбор). Скорее всего, он понравится любителям авторского кино. Но те, кто ходит в кино, чтобы посмотреть фильмы в более традиционном стиле, должны держаться от него как можно дальше.

«Reel Views»: Такой неприятный душок претенциозности рождается, когда режиссер снимает фильм исключительно для себя и для группы своих хороших друзей.

«The New Yorker»: Фильм примечателен не из-за того, как отображены в нем события, не из-за героев или разворачивающейся драмы, а, прежде всего, из-за того, как в нем отражен литературный текст. В его лучшем виде, это упражнение в стиле, в стиле, который изумительно декадентский в своем перекосе в сторону содержания. Но это содержание противоречит тому факту, что режиссер сам потворствует своим собственным слабостям; "грешки", за которые он и фильм, в конечном счете, расплачиваются.

«Just Press Play»: В этом фильме много замечательных моментов – и юмористических, и печальных – в ходе которых мы следим за тем, как Пэкер пытается почувствовать что-то или хоть что-нибудь… Однако, этим моментам не удается проявиться в полную силу из-за чудовищной затянутости фильма. Если бы десять-пятнадцать минут фильмы были вырезаны, то это был бы более захватывающий, хорошо структурированный по времени фильм.

«Box Office.com»: В итоге, "Космополис" выступает в роли "наезда" Кроненберга на фильм Майка Ли "Обнаженные" ("Naked", 1999) или бросает пассивный вызов фильму "Время" ("In Time", 2011) c участием Джастина Тимберлейка, без глупостей. Все-таки, несмотря на схожесть его страстей, такой тяжелый фильм всегда будет трудно охватить и понять, даже его самым горячим поклонникам.

«Poptimal»: Возможно, Роберт Паттинсон единственный, кто отдаляется от феномена "Сумерек", на который все мы через 20 лет будем оглядываться как на дар… Что касается его самого, то Паттинсон способный актер, и я надеюсь, что такой необычный, безумный выбор ролей, как в случае с этим проектом, учит его чему-то и помогает совершенстовать свое мастерство. Только тогда, это не является абсолютной потерей».

«Roger Ebert», «The Marietta Daily Journal», «Chicago Sun Times»: "Космополис безупречно срежиссирован. Да, это так. Я с трудом представляю, что экранизация романа ДеЛилло могла бы быть лучше снята, хотя я вовсе и не хочу представлять это. Дэвид Кроненберг является мастером кино, чьим фильмам иногда не удается войти со мной в резонанс, но чей гений нельзя отрицать. В его работах присутствуют холодность и абстрактность, бессердечность. Он глубоко затронул меня такими фильмами. И потом есть такие фильмы как этот. Можно сказать, что Дон ДеЛилло нашел не просто идеального, но, возможно, и единственного подходящего режиссера для экранизации своего романа.

«JoBlo.com»: У "Космополиса" нет эмоционального отклика, потому что это фильм о человеке, который, будучи лишен практически всех человеческих чувств, не может даже очиститься…. Но можно сказать, что Кроненберг определенно выжимает из Паттинсона все, что ему нужно, его пристальный взгляд мертвенных глаз и зловещая ухмылка полностью передают бездушное безразличие Эрика. Это не дешевое, показное исполнение роли Паттинсоном (да и он никак бы не смог это сделать), а его интригующее появление на экране с проблесками чего-то такого запредельного в глазах, что заставляет меня думать, что его карьерный путь - это играть психов и сумасшедших, а не хорошеньких мальчиков. Конечно, на него вылилось много гневных отзывов из-за роли в "Сумерках", но после того, как они закончились, я твердо верю, что ему следует искать необычные, странные роли, которые подчеркнут его прирожденную странность, чудаковатость. Даже если Эрик Пэкер подонок, в котором ничто не может нравиться, то Паттинсон доказывает, что на него самого очень приятно смотреть.

«Gawker»: Если после просмотра "Космополиса" его главный персонаж оставит вас безучастными, то так и были задумано. Даже если возможное прозрение Эрика к концу фильма покажется вполне вероятным, Паттинсон не пытается заставить нас с сочувствием относится к этому несчастному, бессердечному ублюдку. То, как Кроненберг создал способный вызвать клаустрофобию мир Эрика, просто блестяще, монохромно и совершенно обескураживающе. Кроненберг и Паттинсон представляют нам пугающий образ современного могущественного игрока как абсолютного бездушного ничтожества.

«ScreenCrush»: Я должен признаться, что я не всегда улавливал то, что Кроненберг хотел сказать в "Космополисе", но на протяжении всего фильма я наслаждался просмотром. Атмосфера фильма мрачная и причуливая - временами трудно сказать, это шутка над капиталистами, анти-капиталистами, или над зрителями… Лично мне очень понравился финальный кадр. Именно так, завершился бы этот сон за секунду до того, как вы бы проснулись».

«The Columbus Despatch»: Странный, но интригующий.

«The Age»: Учитывая все более явные социальные различия, особенно в Европе, сейчас этот фильм актуален как никогда. И будучи глубокомысленным наброском о человеке, отчаянно пытающимся найти смысл в пустом окружающем мире, это является захватывающим, поэтическим и полностью в духе Кроненберга.

«QuickFlix»: Да, в "Космоплисе" зачастую слишком много разговоров, но это лишь идет фильму на благо; непривычный, циничный и по большей части неприятный [фильм]. Тем не менее, Джиаматти смог передать подлинные эмоции и боль в своих сценах, и все, что не имело смысла до этого, приобретает ясность по средством его чистой человечности, которая проявляется среди непрекращающейся волны холодной, расчетливой, непонятной бесчеловечности.

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть I (продолжение)



«Pop Matters»: Кроненберг демонстрирует свое мастерство в подборе актерского состава, пригласив на главную роль Паттинсона. Он использует мрачную вялость, безэмоциональность актера и добивается невероятного эффекта. Играя пустое, аморальное человеческое существо, Паттинсон в этом фильме еще сильнее напоминает вампира, чем во всех своих "сумеречных" фильмах.

«Orlando Weekly»: Роберт Паттинсон играет Пэкера с достоверной долей беспристрастности и презрения. Без сомнения, это фильм Паттинсона – я не могу припомнить ни одной сцены, в которой бы его не было – и его пригласили не для того, чтобы продемонстрировать широкий диапазон чувств, а для того, чтобы показать яркие срезы… Но несмотря на все это, здесь слишком много недосказанности и сюжетных поворотов, что в результате утомляет. Как в случае с похоронной процессией рэпера Суфи, мы не получаем никакого комментария о знаменитости, на что была нацелена эта сцена.

«The Daily Beast»: Хорошая новость это то, что он действительно хорош – или, по крайней мере, чрезвычайно правдоподобен – в "Космополисе". Исполняя роль молодого миллиардера Эрика Пэкера, Паттинсон собран и впечатляюще уверен в своих силах. В связи с тем, что исполнение не лишено вычурного маньеризма – странные лица, эмоциональные всплески - что стало основным аргументом его критиков, самым большим недостатком работы Паттинсона в этом фильме, который можно было бы отметить, является то, что он слишком сдержан. Фильм "Космополис" слишком претенциозный и абстрактный, даже по меркам Кроненберга, чтобы стать коммерчески успешным. Но он может достигнуть более важной цели, к которой Паттинсон стремился на протяжении последних нескольких лет. Он наконец-то нашел фильм, который разрушил его шаблонный образ.

«Film Journal»: Несмотря на искусственный маньеризм, хотя фильм "Космополис" и не является одним из труднодоступных для понимания и вызывающих отвращение режиссерских трактовок , это чарующая трактовка… но Кроненберг по-прежнему сохраняет свой тон иронического пророчества, демонстрируя при помощи "настоящего", летящего с бешенной скоростью, что мир движется по направлению к хаосу.

«Capital New York»: Длинные дубли придают особую важность алогичным строкам диалогов, по этой причине Паттинсон находится под особым давлением. В большей части фильма, и особенно в горячей сцене секса с телохранительницей (Патриция МакКензи), он излучает доминирующую, медленно горящую отчужденность.

«SheKnows.com»: Паттинсон дико прекрасен в этой странной, эксцентричной роли, особенно в те редкие моменты, когда уязвимость проскальзывает в его лице.

«Time Out Sydney»: Весь фильм пронизывает атмосфера напряженности и угрозы конца света, с которой Кроненберг обращается с непревзойденным чувством точности и уверенности. В этом ему также помогает Паттинсон, с его плотоядным взглядом и способностью распадаться на много аспектов. Он представляет внушительный, вызывающий сострадание портрет человека, поглощенного своим тщеславием и властью».

«Chicago Tribune», «The Wrap»: Это может занять год или два, прежде чем я определюсь, является ли "Космополис" работой гения, но фильм слишком умный, многогранный и провокационный, чтобы отвергнуть его потому, что он просто претенциозный или самовлюбленный. Этот тот фильм, который порождает споры, так что, посмотрите его, хотя бы для того, чтобы знать, на чей вы стороне.

«MovieFix»: Вызывая смешенные отзывы с тех пор, как был показан в Каннах в этом году, "Космополис" отчасти обескураживающий, но в основном блестящий фильм, вплоть до захватывающей финальной сцены (в которую вовлечен наиталантливейший Пол Джиаматти)… если бы драматург Гарольд Пинтер (примечание переводчика: английский драматург, поэт, режиссёр, актер, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года) был еще жив, чтобы написать сиквел к "Бойцовскому клубу" ("Fight Club"), то "Космополис" мог бы им стать. По этой причине, это фильм не для всех. Но не слушайте ненавистников - этот лингвистически сложный и красноречиво мрачный фильм скорее слишком умный, нежели претенциозный.

«Time Out U.S»: В своем денатурированном, обманчиво банальном сюжете фильм "Космополис" близок к экспериментальному. (Кроненбергу, возможно, понадобилось имя актера, играющего главную роль, чтобы это сработало). Однако, фильм вырастает в нечто гипнотическое и зловещее».

«Scene 360»: Паттинсон сделал сознательный выбор, чтобы перенаправить свою актерскую карьеру от "сумеречной" франшизы, непосредственно в сторону прославленных режиссеров и более сложного материала. Он отлично справляется с этой задачей, т.к. фильм не оставляет главному персонажу места, где можно скрыть свои актерские способности и избежать присутствия на экране.

«Zimbio»: Космополис” – это фаталистический кошмар, характерный этюд на тему абстракции, но Паттинсон настолько неотразим, а язык так впечатляет, что невозможно отрицать того, что на экране происходит что-то стоящее.

«Critical Mob»: Вдохновленный романом Дона ДеЛилло "Космополис", сценарист и режиссер Дэвид Кроненберг создает драму о богатстве, одиночестве и страхе смерти, которая вызывает сильное отвращение, но в то же время чрезвычайно интересная и захватывающая. Роберт Паттинсон сознательно отказывается от своего имиджа мечты подростков, играя испорченного и стремящегося к саморазрушению миллиардера Эрика Пэкера, который рискует своим состоянием, браком и жизнью пока пересекает Манхэттен просто для того, чтобы подстричься.

«NPR»: "Космополисе" Паттинсон играет вампира другого рода – бездушного миллиардера с Уолл-Стрит, который медленно продвигается через Манхэтон в белом длинном лимузине, не обращая внимания на беспорядки, происходящие за пределами его герметичного гроба. Выбор актерского состава, сделанный Дэвидом Кроненбергом для его интеллектуальной экранизации, остается самой мощной и интересной характеристикой фильма».

«Live Trading News»: Исполнение роли Эрика Пэкера Робертом Паттинсоном выдающееся, Эрик настолько мертв внутри, как и вампир в «Сумерках», от диапазона его актерского мастерства кровь в жилах стынет.

«Film Freak Central»: В итоге, это в определенной мере резюме работ Кроненберга, а также заявление об абсолютном страхе и ненависти. Замечательная пост-модернистская работа, которая убила Бога, для начала открыв, что его никогда не существовало.

«Slate»: Я рекомендую вам "Космополис", фильм Дэвида Кроненберга, который является экранизацией одноименного романа Дона ДеЛилло, опубликованного в 2003 году, так, как я бы порекомендовал соленную лакрицу в скандинавском стиле. Она не придется по вкусу всем и каждому, мягко говоря – даже самые приверженные поклонники Кроненберга могут отвернуться от него после леденящей холодности этого фильма, интеллектуальности, его агрессивной эксцентричности. Но, по крайней мере, [если продолжать проводить вкусовые аналогии] он не похож ни на что другое.

«Very Aware»: Дэвид Кроненберг возвращается в кинотеатры со своей чрезвычайно актуальной экранизацией романа Дона ДеЛилло… Паттинсон лучится, когда в своей роли охватывает всю глубину падаения своего персонажа в темноту. Временами неуравновешенное, наполненное различными нюансами исполнение, которое заставит вас захотеть увидеть большего этого всего в будущем.

«Front Row Magazine»: Это захватывающий, увлекательный фильм, отчасти из-за того, что это редкость для фильмов, вышедших в прокат в 2012 году, обладать уважением к умственным способностям зрителей. Также Паттинсон - это сила, скользящая и крепко стягивающая, но вместе с тем вкрадчиво волнующая и всегда владеющая собой. Если вы списали этого парня со счетов из-за «Сумерек», подумайте снова. Он способен сыграть, как снимает свои штаны - и может играть со спущенными штанами, как в одной из сцен фильма во время замечательного, забавного диалога, имеющего места быть в течение процедуры осмотра простаты в лимузине.

«Wall Street Journal»: Традиционный? – Нет! Захватывающий? –Да!

«New York Times»: Используя приковывающее к месту, неподвижное выражение лица и мертвенный взгляд, Паттинсон именно так, играет свою роль в этом фильме, и его физическое исполнение вызывает шквал оскорблений… Трудности съемок в таком зажатом пространстве, которое, кажется, то расширяется, то сокращается в зависимости от сцены, вполне очевидны, но они становятся незаметными благодаря режиссерскому мастерству Кроненберга.

«The London Film Review»: С учетом того, что мнения о достоинствах "Космополиса" Кроненберга разделились, позвольте и мне высказать свое мнение: за последнее время "Космополис" единственный фильм, за который я бы заплатил деньги, чтобы еще раз посмотреть его… Слишком много людей, сидящих позади, говорили, что не поняли фильм, там не было праней в костюмах, стреляющих в друг друга энергетическими разрядами, не было взрывов, Паттинсон был слишком апатичен, основная мысль слишком туманна… Да, послушайте: вы совершенно, абсолютно, полностью не ухватили сути. Все то, что вы не поняли в "Космополисе", и на что сейчас жалуетесь , это и есть смысл фильма. Кроненберг заманил вас Паттинсоном (и какой это блестящий ход, заманить таким образом, и великолепная игра Паттинсона выше всяких похвал).

«Indiewire»: "Космополис" – это идеальное сочетания режиссера и актера: Кроненберг рационализирует через чур доминантные, властные черты прозы ДеЛилло, подчеркивает шутки, и прорывается через показные диалоги к финалу, отображающему состояние мировой экономики.

«Vulture»: Паттинсон обладает подходящим уровнем неподвижности, смешанным с физическим дискомфортом: он грациозно двигается, и все же мы можем почувствовать, как его голова покачивается легонько из стороны в сторону, его руки едва заметно беспокойно двигаются. Его спокойствие того рода, что связано со стремлением к социальному и материальному успеху; мы можно сказать, он ничего из этого не чувствует… Кроненбергу также удается создать интригующе чувственный мир в декорациях, вызывающих клаустрофобию.

«MSN Movies»: "Космополис" определенно представляет собой почти шедевр, но должен заметить, что, возможно, не для каждого… Но что он делает, так это заставляет вас взглянуть на мир по-другому после того, как вы выходите из кинотеатра (и это то, что делают все лучшие работы Кроненберга). Что делать после этого, решать вам.

«Reeling Reviews»: К моему удивлению, "сумеречный" актер лучшее, что есть в "Космополисе". Я никогда не был поклонником Роберта Паттинсона. Меня приводили в ужас все "сумеречные" фильмы (только частично из-за Паттинсона) и не слишком стремился относится с почтением к этому актеру, несмотря на фильм "Воды слонам". Режиссер Кроненберг добился от молодого актера хорошего исполнения роли; такого, которое, как ни странно, затмевает сам фильм.

«Crave Online»: Странный, трудный, и важный, "Космополис", возможно, один из лучших фильмов этого года.

«The West Australia»: Трудно представить актера в роли Эрика лучше, чем Паттинсон, который привнес отрывистость и интеллектуальность в диалоги ДеЛилло, наполненные страхом смерти (Кроненберг даже намекает, что Эрик на самом деле умер ) и в тоже время, подразумевая человека, которым он [Паттинсон]некогда был. Если вы думали, что его Эдвард Каллен был равнодушным кровососущим паразитом, подождите пока вы не «загрузились» его Эриком Пэкером.

«The Yorker»: Фильмы Кроненберга – это кино беспокойства и тревоги, и в "Космополисе" он продолжает исследовать способы как заставить зрителей поежиться. Если вы готовы смириться с этим, и с долгим обсуждением сущности современной экономики, то "Космополис" станет очень интересным и стоящим переживанием, подаренным режиссером, который продолжает волновать и экспериментировать.

«Miami Herald»: Возможно, "Космополис" – это фильм нацелен на мыслительную деятельность, но он насыщен сильной актерской игрой, которая затрагивает и эмоциональный уровень… Но фильм не возымел бы такого эффекта без Паттинсона, который присутствует в каждой сцене и скрепляет весь фильм тем, как он играет притягательного финансовго магната, разлагающегося изнутри – разочаровавшегося человека, который, накопив и собрав все, что только можно пожелать, задается вопросом, есть ли еще что-то или это все… Это высокохудожественный, заставляющий задуматься фильм, тщательно структурированный и эмоционально беспристрастный, который приводит вас в восторг на подсознательном уровне. "Космополис" - кино не для всех. Но если он зацепил вас, будьте готовы размышлять о нем не один день.

«LoveFilm»: Некоторые люди неохотно признают, что Роберт Паттинсон может играть. В конечном счете, они согласятся с этим. Парень представляет собой гораздо больше, чем выдает его стрижка. В этом сценарии много диалогов, но он лавирует в нем с уверенностью и мастерством, особенно в длинной сцене с Полом Джиаматти в развязке фильма. Будучи забавным и по крайней мере настолько же философским, насколько и политизированным – под чем, я подразумеваю, что в равной степени имеет оношение и к экзистенциальной тревоге, и к социальному неравенству – по моему мнению, "Космополис" будет считаться одним из многих фундаментальных достижений Кроненберга.

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть II



KillerFilm: «Роберт Паттинсон стал настоящим открытием в этом фильме. На сегодняшний день, это его лучшая актерская работа. В этом фильме нет ни тени того, что он делал в «Сумерках», или того, что соответствует его имиджу, разбивающего сердца красавца среди подростков. Вместо этого, он очень равнодушный, беспристрастный и собранный человек, который постепенно теряет эти качества. Его исполнение растет от просто замечательного до великолепного, по мере того, как фильм переходит от первых сцен к финальным. Кажется, он идеально подходит Кроненбергу, и это доказывает, что он талантливый актер с правильным репертуаром».

A Higher Frame Rate: «Паттинсон является стержнем фильма. Все вертится вокруг его персонажа, так что выбор актера на эту роль был решающим. Он подходит на эту роль; он много говорит, он самовлюбленный, он обладает блуждающим разумом, который не соответствует его возрасту, но вне его власти… Я точно буду пересматривать «Космополис», и я как никогда остаюсь заинтригован тем, что Кроненберг будет делать дальше».

The Cult Den: «Космополис» - действительно выдающееся и решительное отображение сегодняшней ситуации… Это, на самом деле, отважный, изменяющий представление о нем как актере, выбор роли, и к настоящему моменту, в карьере Паттинсона, это самое талантливое и убедительное исполнение. Наполняя фильм своей харизмой и тщательно сбалансированной манерой держать себя, его совершенно притягательный персонаж может положить конец сомнениям в его актерских способностях… «Космополис» – это захватывающий, интеллектуальный фильм, имеющий глубокий общественный резонанс, который заслуживает того, чтобы его замысловатость была расшифорвана».

24 Frames Per Second: «Космополис» подтверждает, что Кроненберг вернулся к своим формам, еще раз сделав вызывающую, исследовательскую, интригующую картину, которая полностью соответствует его специализации, как мастера авторского кино, однако, ощущение того, что он собирается вернуться на старую почву, не возникает. Возможно также, это его лучший фильм после «Экзистенции» (eXistenZ), но чтобы подтвердить это и еще многое другое, потребуется пересмотреть фильм еще несколько раз».
И здесь же далее, «Ранее я говорил очень нелицеприятные вещи об актерской игре Роберта Паттинсона в «Сумеречных» фильмах (и, простите фанаты, но я по-прежнему придерживаюсь того же мнения), но в этом фильме он раскрылся… («Космополис»), это значительная и интересная работа; надо отдать должное многозначным кадрам и первоклассному анализу, и я полагаю, что он будет интересным не только с точки зрения текущей финансовой обстановки. Это заслуживающее внимания, бросающее вызов. Глубокое, взрослое кино, и все мы могли бы желать больше, чем все это. С возвращением Дэвид».



Cinehouse: «Этот фильм, как никакой другой со времен «Cказок Юга» (Southland Tales 2006 года, режиссер Ричард Келли) разделит зрителей. Многие просто не поймут, что Кроненберг пытается сказать в «Космополисе», по существу, это кусок научной фантастики без какой-либо научной фантастики… Роберт Паттинсон в роли Пэкера изумителен, он холоден как лед, в нем нет ничего человеческого настолько, насколько это возможно, он почти инопланетен, как Дэвид Боуи в фильме «Человек, который упал на Землю» (The Man Who Fell To Earth 1976 года). Он идеально улавливает душевное растройство человека, у которого все есть, но который ничего не желает, кроме смерти».

Collider: «Паттинсон намеренно исполняет эту роль напыщенно и натянуто, но никто не сможет выйти после этого фильма с мыслью о том, что он не может играть».

McCoyed: «Это тот сорт фильмов, когда предполагается, что вы должны сесть и обсудить его после просмотра. Если я вам просто скажу: «Эй, мне он понравился, сходите посмотреть его» или «Эй, мне он не понравился, не смотрите его», - это не сработает. Бесполезно говорить о сюжете или о повествовании в трех актах. «Космополис» – это фильм идей, динамичный и захватывающий философский диалог, заснятый на пленку. Один из тех, что имеет реальный подтекст для цивилизации и отражают нашу внутреннюю борьбу найти смысл, именно то, каким должен быть хороший философский диалог».

Red Eye Chicago: «В волнующем, эксцентрично забавном фильме «Космополис», режиссером и сценаристом которого является Дэвид Кроненберг, присущая Паттинсону невозмутимая возбужденность, становится ценным качеством… Будем надеяться, что актер сможет оправиться от измены Кристен Стюарт; своим захватывающим, опасным «Космополисом», он, наконец, доказывает, что достоин ролей, а не только заголовков».

EmpireOnline Australia: «Похвалы должны раздаваться в адрес отличной актерской игры Паттинсона. Притягательная, завораживающая анти-наружность, отличная перегруппировка мифа о хорошеньких скулах красавчика Р-Паттца. По мере того, как камера глубже заглядывает в его замороженное выражение лица, мы замечаем концерт мельчайших подергиваний, затаенных усмешек и струек пота – микро колебания в здравомыслии человека, у которого все есть».

ArtInfo: «Космополис» – это упражнение в нелепых диалогах и чистом юморе, современная аллегория, которая также является долгоиграющей импровизацией на тему виртуального мира».

Mod Move: «Паттинсон и Кроненберг - просто идеальное сочетание. В любом случае, трудно представить, что изначальный претендент на эту роль Колин Фаррел (Colin Farrell) был бы лучше в этой роли… Остальные актеры, принимающие участие в фильме, также великолепны, особо стоит отметить Сару Гадон (Sarah Gadon), которая заменила Марион Котийяр (Marion Cotillard). «Космополис» встанет в один ряд с «Видеодромом» (Videodrome), как одно из главных достижений Кроненберга, в качестве того фильма, который может стать культовым снимком, стоп-кадром, запечатлевшим наше время, если не наше будущее».

Movie Fanatic: «Это классический фильм Кроненберга… Чтобы понять, его нужно посмотреть… Такая готовность Паттинсона встряхнуть себя, уже сама по себе причина его сотрудничества с Кроненбергом. Актеру удается отразить двойственность характера своего персонажа, колеблющегося между двумя путями: стремиться быть альтруистом или финансовым спекулянтом, чьей ДНК запрограмирован на то, чтобы существовать и не делиться своим состоянием, несмотря на всеобщее финансовое неравенство… для многих поклонников Кроненберга, которые ценят дикий стиль режиссера, его последняя работа является еще одной спицей в колесе его глубокого наследия».

Film 365: «Кроненберг приводит своих зрителей к нигилистическому произведению с быстро развивающимся сюжетом через неопределенное пространство. Деньги становятся всего лишь цифрами на экране, образы крыс врезаются в память и кровоток. «Космополис» - глубокий, напряженный, наталкивающий на раздумья, завораживающий фильм. Этот фильм нельзя пропустить».

The Coast: «Ассиметричный фильм Дэвида Кроненберга со звездой «Сумерек» Робертом Паттинсоном в главной роли, «Космополис» - это фильм, который вам следует увидеть… Может показаться, что здесь Кроненберг потворствует своим желаниям, но он мастерски исполнен. В его сценарии мудро сохранена яркая проза ДеЛилло, которая толкает финансовый жаргон в область поэзии. Паттинсон в этой роли бесчувственен, холоден и резок как фарфор. Это философская дружеская беседа о призраке капитализма, так что берите с собой друга. После просмотра фильма вам захочется обсудить его».

Indiewire (снова): «Космополис» […] - это первый художественный фильм Дэвида Кроненберга со времен фильма «Экзистенция» (eXistenZ 1999 года), где он выступает в роли сценариста и режиссера. Это частично объясняет, почему «Космополис» - это такой успех: одновременно и исключительная экранизация, и выдающаяся работа сама по себе».

Shotgun Critic: «Это вне всяких сомнений лучшая роль Роберта Паттинсона. В руках очень талантливого режиссера и с учетом трудного сценария, Паттинсон в своем исполнении напоминает молодого Роберта Де Ниро, имитирует нью-йоркский гнусавый выговор. Его недооценивают, но его исполнение блестяще в те моменты, когда он прорывается через этот блеск Уолл-стрит, он производит впечатление настоящего психически нездорового и чудовищного человека. Это пугающее исполнение в самом хорошем смысле этого слова, и это указывает на то, какая отличная карьера у Паттинсона впереди».



Sabotage Times: «Я сразу перейду к сути: фильм представляет собой совершенное произведение искусства, и актерская игра Роберта Патиинсона не иначе, как ошеломляющая… что блестяще удалось сделать в фильме, так это соединить действие и трепещущее кинетическое искусство в маленьком пространстве, в данном случае, в лимузине, в котором происходит основное действие фильма… идите и посмотрите этот фильм, возможно, это самый захватывающий фильм кинематографа нашего века».

Next Projection: «Это 92 очка из 100. Потрясающе. Кроненберг вернулся к тому, что он делает лучше всего - представляя фильм, который является одновременно самой запоминающейся картиной этого года и лучшей работой режиссера на сегодняшний день».

Moria: «Номинация на премию «Лучший фильм 2012 года»… Это фильм, который вы сразу захотите посмотреть еще раз только для того, чтобы еще больше вникнуть в диалоги… неожиданно, но тем, кто оказался лучшим в актерском составе является Роберт Паттинсон, который предстает перед зрителями, играя хладнокровную индифферентность».

Monsters and Critics: «Эрик Пэкер (в великолепном исполнении Роберта Паттинсона)… сняв (фильм) почти целиком в длинном лимузине, Кроненеберг поощряет зрителей посмотреть фильм «Ливан, который целиком снят из танка (примечание переводчика: израильский военный фильм 2009 года. Фильм был снят режиссёром Самуэлем Маозом на основе личных воспоминаний о ливанской войне 1982 года, во время которой он бы молодым призывником и служил танкистом). Два фильма очень похожи. Кто-то умирает, кто-то живет, но никто не выходит прежним человеком, каким вошел».

AV Club: «Паттинсон действительно хорош в «Космополисе». Это холодный, жесткий фильм, который, кажется, черпает начало в «эпическом театре» Бертольта Брехта, искусственно расширяя качества его производства, призванные произвести определенное впечатление, он пытается дистанцировать зрителей от внечурных капиталистов, первых радикалов движения «Захвати Уолл-Стрит» и вероятных убийц. Паттинсон оставляет в стороне кроваво-красные контактные линзы и сверкание кожи, и по-другому играет вещи еще более холодящие кровь, тоесть хладнокровного миллиардера, невозмутимо наблюдающего, как вокруг него рушатся финансовые рынки пока он качается как на волнах в своем разукрашенном толпой лимузине, пробираясь через Нью-Йорк. Являясь своеобразным судном, которое вмещает и несет диалоги ДеЛилло, и зажатую, спертую (возможно намеренно) режиссуру Кроненберга (примечание перводчика: имеется ввиду, что съемки зажаты в лимузине), Паттинсон делает это фантастически».

MovieLine: «Паттинсон делает втайне от всех изумительную вещь, показывая уязвимость Эрика, при этом она не кажется мягкостью. В фильме мы видим финансовую империю Эрика (и вместе с этим то, как он воспринимает себя), которая рушится за один день, но его слом происходит постепенно. Его паника возрастает едва заметными малыми темпами».

Sight and Sound: «Выбор Кроненбергом на главную роль Роберта Паттинсона – это сильное и необычное решение, и проницательное, так как способность этого актера принести фильму коммерческий успех и прибыль, позволили режиссеру создать в высшей степени из ряда вон выходящий художественный фильм. Паттинсон на удивление хорош в этой роли; на много лучше, чем вы могли себе представить, исходя из его появления в недавней исторической драме «Милый друг», где он был грубовато хищным. Кроме того, это очень эксцентричное исполнение: поначалу, оно безразлично высокомерное, соответствующее блестящей манекеноподобной наружности Эрика, но затем становится более хрупким и уязвимым».

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть II (Продолжение)



Ant Films: «Роберт Паттинсон появляется почти в каждом кадре этого фильма, и без всяких сомнений это лучшее исполнение главной роли в его карьере. Паттинсон играет Эрика Пэкера, обуреваемого неистовым гневом, спрятанным глубоко внутри подобно вулкану, готовому начать извергаться, но, при этом, сохраняющего каменное лицо. Большую часть фильма Паттинсон заперт в лимузине, способен передать одиночество, страх и жадность. Эрик Пэкер – центр всего фильма, и если бы игра Паттинсона не была настолько фантастичной, фильм бы провалился. Игра Роберта Паттинсона в «Космополисе» – это лучшее актерское исполнение года».
И далее, «Космополис» - великолепный фильм. Учитывая все, начиная с выдающейся режиссерской работы Дэвида Кроненберга, и заканчивая актерской игрой Роберта Паттинсона в главной роли, определяющей его будущую карьеру, «Космополис», кажется, станет одним из лучших фильмов года. Фильм бросает вызов и может быть понятен далеко не всем, но я всех призываю (и даже умоляю) посмотреть этот фильм».

House of Paradox: «Как и Пэкер, Паттинсон больше имя, нежели узнаваемая личность, фигура, которую все знают, но мало кто действительно понимает. В каждом взгляде Паттинсона, в каждом его движении, в каждой улыбке есть ощущуение, что человек примирился с тем, кто он есть и что из себя представляет. Взгляд Пэкера на свои собственные перспективы гораздо более занижен, чем то, как видит это остальной мир, и в этом открывается подлинное великолепие и Паттинсона, и фильма как такого».
И здесь же, «только Кроненберг мог снять такой фильм. Только Кроненберг смог бы выявить путем такого откровения, эту силу и мощь, спящую в Паттинсоне, только Кроненберг смог бы преподнести настолько морально сложную и философски богатую историю через очевидную аллегорию, только Кроненберг смог бы исказить знакомый мир таким путем, чтобы сделать его еще более реалистичным. Это Кроненберг, который вернулся к тому, что он делает лучше всего, представив этот фильм, который выступает одновременно как самый яркий и запоминающийся фильм этого года, и как лучшая работа режиссера на настоящий момент. «Космополис» – это не просто отражение нашего времени, это отражение нашей жизни, отражение нас самих, и мрачной, болезненной асимметрии нашего существования».

Daily Blam: «Роберт Паттинсон – просто фантастика, это одно из самых запоминающихся и загадочных исполнений, которые я видел за многие годы, и по самым скромным оценкам, кинематография феноменальна».

Thisisfakedly: «Трудно представить какого-либо другого актера, оказавшего столь же сильное влияние, как Паттинсон. В каждой отдельной сцене диалогов, он невероятен, начиная с первых кадров фильма, где мы видим тонко сыгранное раздражение и отрывистость, до извращенного сексуального напряжения во время его медицинского осмотра, и то, как он мастерски изрекает каждую отдельную сложную фразу, насыщая их усталостью от мира и логикой. Это прорыв для звезды «Сумерек», он последовательно выбирал интересные проекты несмотря на свой имидж «красавчика, от вида которого замирают сердца», и смелость Кроненберга в его выборе на роль, была вознаграждена».
И далее, «Паттинсон скован в движениях на протяжении всего фильма – в его финансовом вундеркинде бушует горячий, энергичный ум, кипящий под маской каменного контроля. Его актерская игра вовлекает несколько уровней, и это одна из лучших мужских ролей этого года, что позволяет сделать часто претенциозные и идеальные теории правдоподобными и захватывающими. Паттинсон скрепляет этот театральный, но визуально запоминающийся фильм, даже когда он распадается к неудовлетворению на отдельные части. Его игра делает фильм стоящим того, чтобы вы потратили на него свое время. Еще долго вы не увидите другой такой фильм, в котором так отважно играет кумир из топ-листа».

Cinema Blend: «Паттинсон, способный изобразить непоколебимое спокойствие и совершенно лишенное эмоций лицо, безупречно соответствует духу Кроненберга - именно, поэтому эти двое так жаждут снова работать вместе … «Космополис» - это загадка, фильм, который провоцирует вас на то, чтобы понять его, при этом прекрасно понимая, что вы никогда не поймете его. Но в фильме достаточно язвительного юмора, достаточно вспышек насилия и секса, и достаточно роскошная игра актеров, чтобы стоило над все этим задуматься».



Film.com: «Космополис» – лучший фильм Кроненберга со времен «Экзистенции» (eXistenZ), и последующие просмотры могут поставить его еще выше. Редко бывает, когда фильм способен взбудоражить кровь, заставить вас продолжать смеяться и вовлечь в процесс восприятия уголки сознания, более склонные к искусству».

The Film Stage: «Есть миллион вариантов, с чего вы бы могли начать говорить об этом. О, черт: «Блестяще!» «Космополис» - безусловно блестящий фильм, наполненный всевозможным подтекстом и теми качествами, которые мы называем «кинематографическими», которые вы ожидаете увидеть, но это все представлено в такой обманчиво простой манере, что может восприниматься только как нечто гениальное… И многое из этого, заслуга Паттинсона – человека, который фактически присутствует в каждой сцене, делая все это еще более удачным, так как он доводит исполнение этой роли до совершенства».

Larsen On Film: «По справедливости, «Космополис» достаточно сильно сфокусирован. Центром этой особенной вселенной является Пэкер, сыгранный Паттинсоном. (Оказывается, что центром вселенной этого доктора Зла является сиденье его лимузина, на котором он и сексом занимается, и следит за состоянием мировых рынков). Паттинсон очень хорош: отрывистая речь, спокойствие, и еще все время угроза. На самом деле, в этом фильме он является гораздо больше страдающим убийцей, нежели в «Сумерках». Быстрые сцены, в которых принципиально доминируют диалоги – это сердце фильма : «Все богатство стало богатством ради самого себя», - является одним из остроумных высказывания, и Паттинсон состязается на равных в вербальном остроумии со всеми, начиная от Жульет Бинош и Саманты Мортон до Джея Барушель».
И продолжает, «Джаматти просто чудо, пытаясь объяснить, почему он не может существовать в обществе, он говорит, что это «все из-за брендов обуви, которые у них есть», – и снова Паттинсон не отстает от него. Когда актеры спорят, мы наблюдаем идеологическую баталию двух воль, как будто Голдман Сакс противостоит движению «Захвати Уолл-стрит».

MacGuffin Film Review: «Возможно, что больше всего запомниться в этом фильме, так это актер, исполняющий главную роль, и то, как он отвернулся от надежных мужских ролей, за которые его так полюбили зрители. В этом фильме Паттинсон не сверкающий на солнце вампир. Тем не менее, он отрешен, что, кажется, является темой, к которой он вновь обращается. Кроненберг вытягивает из Паттинсона беспокойного, охваченного тревогой человека, чьи искания похожи на неуправляемое падение. И в конце фильма это действительно шоу Паттинсона. Все другие персонажи просто инструмент, с помощью которого представлены идеи, противоположные тому, что являет собой Пэкер».

Philadelphia Weekly: «Космополис» – это леденящий, дурманящий кошмар. Гладкий, блестящий лимузин становится своего рода пещерой, пока Эрик едет на скорости едва когда-либо превышающей 5 миль/час по направлению к краху. Он занимается сексом, пьет и даже подвергает себя эпохально навязчивому осмотру простаты - любая возможность встряхнуться от всепоглощающего оцепенения, эмоциональное состояние, в котором Паттинсон, естественно, непревзойдён. Великолепный актерский состав».

Labuza Movies: «Космополис» - последний и, возможно, лучший фильм канадского режиссера Дэвида Кроненберга за последние двадцать лет… Кроме того, он крайне забавный, захватывающий и гипнотизирующий, это тот фильм, которым можно действительно наслаждаться, как волнующей поездкой… Роберт Паттинсон - сдержанный, холодный и восхитительно блестящий… В этом драгоценном камне есть так много всего, что можно раскрыть, это первый кандидат на звание самого напряженного, наполненного электричеством фильма. Этот фильм очень далек от реальности, абсолютно лишен какого-либо «реализма».

The Varsity: «Космополис» – это кинематографичкая диковина; некоторым фильм может показаться уродливым (как простата Эрика Пэкера). Мой совет: «Садитесь в машину и следуйте с потоком машин». Я предвижу, что будущие зрители остановятся на обочине и спросят: «Что произошло?», и найдут фильм блестящим».

Art Forum: «(Роберт Паттинсон настолько же убедителен, насколько не поддается пониманию)… Кроненберг представляет нам эту удивительно дословную и буквальную экранизацию одноименного романа Дона ДеЛилло «Космополис», вышедшего в 2003 году вскоре после событий 11 сентября и скандала вокруг компании Эрнон (Ernon) (примечание переводчика: в 2001 эта энергетическая компания, считавшаяся лидером инновационого рынка США, была обанкрочена из-за скандала, связанного с поддельной финансовой отчетностью), но несущую пророчество относительно киберкапитализма, который за последние 10 лет охватил весь мир».

Game Redemption: «Несмотря на странный нью-йоркский акцент Паттинсона (давайте спишем это на сюрреалистический характер фильма), он отлично держится, разделяя сцену с Жульет Бинош, Самантой Мортон и Полом Джаматти. Это очень важно, при том, что Кроненберг решает держать камеру близко во время длинных кадров и дублей. С учетом того, что большую часть экранного времени и самого экрана занимает Паттинсон, значительная нагрузка и ответственность за успех фильма ложится на его плечи, и он с этим отлично справляется».



CBC News: «Очевидно, что Паттинсон стал для Кроненберга новым Вигго (Мортенсеном) (примечание переводчика: Вигго Мортенсен (Viggo Mortensen) - широко известный по роли Арагорна в трилогии «Властелин колец», снялся в фильмах Кроненберга «Оправданная жестокость» в 2005 и «Порог на экспорт» в 2007): у него орлиный профиль типичного героя Кроненберга, и в его холодных, темных глазах таится смертельное коварство. Паттинсон - сосуд, кусок стекла. В промежутках между произнесением своих реплик - диалогов, он настолько неподвижен, что задаешь вопросом о его существовании».

EFilmCritic: «Этот фильм блестящая экранизация романа, который, по мнению большинства, было невозможно перенести на экран… одно из ключевых слагаемых успеха «Космополиса», как ни странно это может прозвучать для вас, является актерская игра Роберта Паттинсона в роли Эрика. Когда было объявлено, что Кроненберг нанял этого парня, который известен по роли самого мягкосердечного вампира в «Сумеречной» саге, реакции разнились от откровенных смешков до сомнения в здравости рассудка режиссера. Тем не менее, если и есть вещь, которую Кроненберг делает без сомнения хорошо, так это подбирает превосходных актеров для своих фильмов и добивается от них великолепного исполнения ролей».
И здесь же далее, «Инстинкт не подвел Кроненберга, потому что он (Паттинсон) великолепно справляется со всеми аспектами роли и создает персонажа чистейшего неподдельного высокомерия, наблюдать за которым захватывающе… Если у вас все еще есть сомнения по поводу его (Паттинсона) работы в этом фильме, то примите во внимание тот факт, что большая часть фильма состоит из сцен, где он играет один на один с такими превосходными актерами, как Жульет Бинош, Саманта Мортон и Пол Джаматти, и он (Паттинсон) более, чем хорошо держится на этом фоне. Я не знаю, как сложится карьера Паттинсона теперь, когда съемки фильмов «Сумеречной» саги завершены, но основываясь на его работе в этом фильме, отмечу, что у него определенно есть все качества, чтобы построить потенциально успешную карьеру после всей этой сверкающей вампирской чепухи».

White City Cinema: «Космополис» - одновременно и самая простая, и самая сложная картина, которую когда-либо снимал Дэвид Кроненберг… кульминационная сцена между Паттинсоном и недовольным сотрудником, которого играет Пол Джаматти, будет воспринята как особенно впечатляющая, на грани натянутой струны, режиссура/актерская игра/сценарий».
И в продолжении, «Космополис» намеренно будоражит зрителей своим изображением мира, где человек без души неумолимо сталкивается с бешеной скоростью с неопределенным будущим. Несмотря на очевидную актуальность, фильм «Звери (дикого Юга)» (примечание переводчика: Beasts of the Southern Wild - книга американской писательницы Дорис Беттс, вышедшая в 1973 году. В 2012 режиссер Бен Зайтлин снял по ней фильм) мог быть, и возможно, его следовало снять сорок лет назад. Напротив, «Космополис» настолько невозмутимо притягательный и нервирующий, как и XXI век, который в нем описывается».

MoviesByBowes: «То, на чем держится фильм - это актерская игра Роберта Паттинсона, исполняющего главную роль. Он хорош. Он действительно хорош. Он начинает с того, что играет ледяное, дистанцированное, почти инопланетное существо, затем постепенно и с такой же утонченной точностью, как и режиссирует этот фильм Кроненберг, раскрывает различные эмоциональные оттенки: уязвимость, голод, желание, оголенные нервы. По ходу фильма, по мере того, как все становится все более странным, и мир, который он знал (и, по сути, управлял им) всю свою жизнь, рушится; смотреть, как Паттинсон играет увлеченность Эрика Пэкера своей (самосрежиссированной) гибелью, бесконечно увлекательно. Я остановлюсь, пока я не стал вдаваться в детали, но, черт меня подери, если Паттинсон в этом фильм ни играет просто потрясающе».

South Philly Review: «Прекрасно снятый и органично соответствующий стилю Кроненберга, фильм «Космополис» обладает эстетической привлекательностью, как модного современного искусства, так и старой Кроненберговской классики, хвастаясь горько сладкой роскошью современности и используемой техникой «потока сознания» на экране, присущей режиссеру «Видеодрома». В роли главного героя - холодного молодого человека из привилегированного класса, теряющего хватку в отношении всех вещей, Паттинсон фантастически потрясающ; правильно подобранный на эту роль Кроненбергом, его актерский талант еще никогда не проявлялся так ярко, как здесь».
И далее, «Уже долгие годы Кроненберг не делал что-то настолько же выразительное, визуально и на слух, стояще того, чтобы несколько раз быть прочитанным и просмотренным. По-видимому, редкое и чрезвычайно проницательное великолепие его слов, подразнит вас продолжать делать это. Помимо обычного увлечения Кроненберга хрупкостью плоти и увечьями, «Космополис» – это фильм об окончательном разложении, о сумасшедшем быстро ускоряющемся падении человека и общества, проглатывающим жизнь. Он завершается взорвавшей все заголовки финальной сценой, которая настолько же сильно противостоит классовости, насколько любая сцена, касающаяся Французской революции. И все же, мы воспринимаем это как захватывающую, замечательно сыгранную схватку между двумя мужчинами».

The Drop: «Космополис» - великолепный фильм, начиная с выдающейся режиссерской работы Дэвида Кроненберга и заканчивая актерской игрой Роберта Паттинсона, которая определит его будущую карьеру - все это, возможно, позволит «Космополису» стать одним из лучших фильмов этого года. Он требует напряжения сил, и может быть не всем понятен, но я призываю, и даже умоляю каждого попробовать посмотреть его».

The Glass Case of Emotion: «Паттинсон исполняет роль превосходно и смело, играя персонажа, который, кажется, сознательно разрушает себя… Среди блокбастеров, вышедших к этому времени, это («Космополис») из ряд вон выходящий фильм, но это смелый и трудный для понимания фильм, который требует полного вашего внимания при его просмотре».
И там же, «Паттинсон - молодой актер, который оказался в центре внимания благодаря серии фильмов, которые обожают подростки по всему миру, но совершенно ясно, что он хочет быть актером, и хочет, чтобы его как актера воспринимали серьезно, и жаждет испытать себя. Браться за главную роль в фильме Кроненберга всегда нелегко, но Паттинсон делает превосходную работу, и определенно, у него будет долгая и успешная карьера, если он продолжит выбирать такие проекты, как этот. Вы не будете знать, что ожидать, когда начнете смотреть «Космополис», и вы можете не знать, что случится в конце, но, возможно, после просмотра, вы почувствуете то же, что и я – это то, что вы только что увидели нечто выдающееся».

THE INQUISITR: Обзор прессы на фильм "Космополис" (Часть 3)



SumoSkinny: «Иногда бывают моменты, когда вы смотрите фильм и чувствуете себя совершенно неловко и тревожно - не то, чтобы вас тошнило или вы намеревались бы выйти из кинозала, потому что у вас возникло чувство отвращения или что над вами совершили насилие, а потому, что напряжение в фильме просто совершенно овладевает вами и переполняет вас, да так, что вы хватаетесь за все что угодно, чтобы преодолеть это тревожащее чувство. Представьте, что именно так вы чувствуете себя на протяжении 108 минут, и, по всей видимости - это самое лучшее описание, которое я мог бы вам дать о новом, нервирующем и вдохновляющем фильме Дэвида Кроненберга «Космополис».
И далее, «во-первых, все, кто умаляет актерские способности Роберта Паттинсона из-за его роли вампира Эдварда Каллена – точно ненавистники. У парня огромный талант, и он это доказывает в «Космополисе»… Количество здравых мыслей, которые пошли на создание «Космополиса» поразительно, и я без всяких сомнений буду смотреть его снова и снова, чтобы уловить все, что пропустил. Это то, что вы обязательно должны посмотреть сами… режиссер Дэвид Кроненберг интригующе поразит вас этим фильмов, так как он умеет это делать».

Cinemablographer: «Паттинсон совершает впечатляющий карьерный ход, играя лаконичного Эрика Пэкера. Хотя суровый финансовый магнат говорит невыразительным монотонным голосом Эдварда Каллена, Паттинсон создает вокруг этого персонажа чувство удаленности, разрушения, что позволяет всему фильму в целом сработать. Возможно, «Космополис» - самый насыщенный диалогами фильм Кроненберга, но то, как Паттинсон сухо подает зрителю лишенный эмоций сценарий, заставляет фильм заиграть красками. Сыгранный Паттинсоном Эрик Пэкер – это пустая изнутри оболочка человека, в которую вложена значительная доля аллегории Кроненберга. Часто говорят, что режиссерский успех на 90% определяется актерским составом, и Кроненберг, определенно, получает отметку «отлично», учитывая этот приятный сюрприз (игру Паттинсона)».

Hitfix: «Обдумывая это снова и снова на протяжении последней недели, я не могу выбросить это («Космополис») из своей головы. Это утонченно сделанный, старательно выверенный, еле сдерживающий эмоции «взгляд» в мертвенно пустые глаза Эрика Пэкера… а в это время вокруг него пылает Рим (примечание переводчика: аллюзия на известный исторический факт крупный пожар в Риме в 64 г. до н.э. во времена правления императора Нерона)… Паттинсон неподражаем в этой роли. Кажется, что он постоянно изменяется под влиянием сложного, но тайного внутреннего фиаско, маленькие кусочки случайным образом откалываются от него один за одним».
И здесь же, «Пол Джаматти буквально перетягивает на себя весь фильм в последние десять минут, и это является доказательством того, насколько хорош Паттинсон в этом фильме, когда своим присутствием и игрой отказывается позволить Джаматти это сделать. Джаматти великолепен, озвучивая мысль о том, что в современном мире каждый испытывает на работе давление таких эмоций, как неудовлетворенность и бессилие; все эти мягкие мальчики, одетые в дорогие костюмы, недосягаемые в своих гробах на колесах».

Slant Magazine: «Будучи твердым как алмаз и ослепительным как бриллиант, фильм Дэвида Кроненберга «Космополис», является совершенно превратным, наполненным мрачным комизмом, преемником «Видеодрома».

Rolling Stone: «Работая с таким одаренным кинооператором как Питер Сушицки, Кроненберг создает рушащийся мир в миниатюре. В этом фильме-лихорадочном бреду, Паттинсон провокационен и зажигателен, особенно в кульминационной сцене с великолепным Джаматти. «Космополис», в равной степени, жесткий и дерзкий, это отнюдь нелегкая прогулка. Я говорю это в качестве похвалы».

Rope Of Silicon: «Роберт Паттинсон известный, прежде всего по роли Эдварда Каллена в «Сумерках», франшизе, которая только навредила ему (как актеру). Тем не менее, после «Космополиса», все, что он делал до этого, исчезло, растворилось, как будто этого и не существовало вовсе. («Космополис») - это звездный час Паттинсона, его исполнение заслуживает комплиментов во всех отношениях […] учитывая достижения Кроненберга в кинемотографии, все достигает кульминации в выдающейся финальной сцене, в которой Паттинсон играет один на один с Полом Джаматти, и эти двое совершают прорыв».

Dread Central: «В общем и целом успех фильма держится на плечах Роберта Паттинсона, и он просто чудо как хорош в этой роли. Теперь ясно, что он использует ту же карьерную стратегию, что и Леонардо ДиКаприо, сознательно дистанцируясь от своего образа сексапильного красавчика, выбирая самые странные и эксцентричные роли, которые ему удается найти, и он достигает в этом 100% успеха… очевидно, что Паттинсон станет титаном среди актеров, как только испарятся остатки сверкающего на солнце вампира… Для Кроненберга это настоящее возвращение к его формам, и это один из лучших фильмов этого года».

The Film Stage: «Любите его или ненавидьте, но это фильм, снятый без компромиссов. Но я действительно люблю его, и даже считаю, что Дэвид Кроненберг снял свою лучшую работу, которая представляет собой пугающее, забавное и пророческое исследование мира, лежащего за пределами лимузина. То, что здорово на страницах романа и затем передано по средством камеры, связано вместе одним великолепным ансамблем, где все актеры противопоставлены Роберту Паттинсону, актеру, о котором только и можно сказать, что он добился невероятного успеха. Это замечательный прорыв».

Все это стоило прочитать.

Конечно, для Паттинсона это переломный момент (как оказывается, на всех уровнях). Но по мере того, как изменяется восприятие его (как актера) с точки зрения чисто коммерческой успешности и переходит к оценке критиков, и как мы видели из обзора выше, становится ясно, что большинство критиков считает, что он совершил огромный скачок. И единственный комментарий – это «Браво!»

LOVEFilm: Рецензия на фильм «Космополис»



Сколько стоит стрижка в наши дни?

«В этом сценарии много диалогов, но Паттинсон лавирует в нем с уверенностью и мастерством».

Эрик Пэкер (Роберт Паттинсон) не просто еще одна большая шишка с Уолл-стрит, не просто еще один Мастер Вселенной или клон Гордона Гекко, он что-то среднее между Биллом Гейтсем, Уорреном Баффетом и Стивом Джобсом, но моложе и симпатичнее. Пэкер хочет подстричься, и он точно знает, где он это хочет сделать. Он работает в своем лимузине, попросту говоря, это офис на колесах, и он едет по Нью-Йорку не смотря на то, что это может стоить ему жизни.

И это вполне может произойти, так как президент в городе, здесь творятся беспорядки и присутствуют угрозы. В это же самое время проходят похороны недавно почившей знаменитости – рэпера, который умер вследствие «естественных причин», когда улицы представляют собой реальные смертельные ловушки. Люди Пэкера недовольны, но Пэкер получит то, что хочет, уж будьте в этом уверены. В двух словах, это экранизация Дэвида Кроненберга, романа Дона ДеЛилло, опубликованного в 2003 году. Если вы были введены в заблуждение невероятным трейлером и ожидали увидеть нечто динамичное и забойное, то тогда вас действительно одурачили. Этот фильм абсолютно нечто другое. Я считаю, что он просто блестящий.

Этот фильм - это так давно желаемое возращение Кроненберга к подрывным, научным фантазиям, которые считались его изюминкой до того, как он стал уважаемым режиссером (Хорошо, я преувеличиваю, но «Опасный метод», «Порок на экспорт» и «Оправданная жестокость», вот фильмы для сравнения). По завершении Каннского кинофестиваля, «Космополис» получил от смешанных до прохладных рецензии, но люди не были готовы к таким странным вещам, показанным в фильме, ко всем разговорам, всей статике и Паттинсону… Это странная комбинация. Но это в чистом виде Кроненберг: это его самый «кроненбергский» фильм со времен «Экзистенции» (последний фильм, снятый Кроненбергом по собственному сценарию, так что, очевидно, это не просто совпадение), и во многих отношениях это возврат к «Обеду нагишом» и «Видеодрому».



Этот фильм, прежде всего, сатира, классный и не совсем неприятный портрет современного человека, отрезанного от внешнего мира, возможно по собственному желанию, а, может, и нет; это изображение технологии, роскоши и финансовых потребностей. Пэкер может быть и миллиардер (но его акции падают в цене по ходу фильма и китайский юань продолжает ускользать от его предсказаний), но, как и все мы, он погребен под грузом своей работы. Его драйв по поводу секса (широкого охвата) практически не отличим от его одержимости своим бизнесом. Он занимается сексом со всеми, кто оказывается в пределах его досягаемости (включая Джульет Бинош, и у него встреча с Эмили Хэмпшир во время осмотра его простаты), но его трехнедельный брак с наследницей состояния и поэтессой Эллис (ее исполняет Сара Гадон) не увенчивается сексом, несмотря на их своеобразные встречи за завтраком, обедом и ужином. (В фильме никак не объясняется, каким образом она передвигается по городу, может быть ходит пешком). Подобно другому культовому трейдеру, герою романа Брета Истона Эллиса «Американский психопат», Пэкер живет в своих мечтах, как будто это ночной кошмар.

Он супер-умный, но едва ли осознает свое собственное изгнание. Некоторые зрители, а возможно и большинство, воспримут этот фильм как странный и чрезмерно надуманный. Но нужно понимать, что это сделано намеренно. За окнами шумонепроницаемого и пуленепробиваемого лимузина изображен город, который представляет собой массовые протесты и беспорядки, но Пэкер даже глазом не моргает, когда его машина покрывается слоганами и грязью. Он получает в лицо пирогом от Матье Амальрика и только это встряхивает его, вызывает ответную реакцию – жалко его телохранителя! Но оказывается, что одержимость стрижкой и подравниванием бачек базируется не на качестве парикмахерских услуг, а на потребности восстановить человеческий контакт со своим парикмахером. Но этого все еще недостаточно, Пэкер обязан зайти еще дальше, и мы понимаем, что его медленная поездка – это подсознательное стремление к смерти.

Некоторые люди неохотно признают, что Роберт Паттинсон может играть. Теперь они изменят свое мнение. Парень представляет собой гораздо больше, чем выдает его стрижка. В этом сценарии много диалогов, но он лавирует в нем с уверенностью и мастерством, особенно в длинной сцене с Полом Джаматти в развязке фильма. Где-то в глубине, фильм смешной и настолько же философский, насколько и политизированный. Под этим, я подразумеваю, что он в равной степени имеет отношение и к экзистенциальной тревоге, и к социальному неравенству. По моему мнению, "Космополис" будет считаться одним из многих фундаментальных достижений Кроненберга.

Рейтинг критика: 5 из 5

Премьера "Космополиса" в Нью-Йорке: Интервью Роберта для CBS NEWS



ПЕРЕВОД ВИДЕО С 00:20:

Роберт: Я не читал ничего из рассказов Дона ДеЛилло раньше. Я просто думал: «Кто же написал эти диалоги?». Книга была издана в 2001 году… Сценарий очень сильно отличался от всех остальных. Казалось, что он будто бы сверкает.

Интервью Роберта Паттинсона во время промотура фильма "Космополис" в Лондоне для журнала "Little White Lies".

Роберта Паттинсона списали со счетов, посчитав его всего лишь очередной, мимолетной подростковой сенсацией? Тогда слушайте внимательно. Потому что "Космополис" – интеллектуальная экранизация футуристического романа Дона ДеЛилло, режиссером которой стал Дэвид Кроненберг – близок к тому, что провозгласить настоящее достижение 26-летнего британского актера. "Little White Lies" недавно встретились с Паттинсоном для того, чтобы обсудить с ним процесс создания "Космополиса" и то, почему он всегда будет готов принять вызов.

Мы были в Каннах, когда состоялся первый показ фильма "Космополис". Каким был весь этот опыт для тебя?
Паттинсон: Это было несколько пугающе, главным образом из-за того, что я никогда не присутствовал на премьере с потенциально враждебно настроенными зрителями. Этот фильм потенциально мог бы стать причиной для разногласий в виду того, что он довольно многословен, а в Каннах к этому добавляется дополнительная сложность в виде языкового барьера. Помню, как сидел там и оглядывался вокруг, смотря на все эти ничего не выражающие лица. Никто не смеялся. Я искренне считал, что фильм будет освистан. Я был очень признателен за то, что его не разнесли.

Все это каннское освистывание представляет собой, своего рода, карнавал, не стоит воспринимать это слишком серьезно.
Паттинсон: Я знаю, знаю. Но Дэвид (Кроненберг) рассказывал мне о том, что люди в зале кричали, когда проходил показ фильма "Автокатастрофа". Словно действительно теряли рассудок во время фильма. Еще, я как-то общался с Гаспаром Ноэ, и он рассказал о том, что во время показа фильма "Необратимость" все кричали: "Как вам это может нравиться?!" и всякую ерунду. Он сидел рядом с парнем, который сыграл насильника (Джо Престиа), думая: "Черт, меня убьют после этого".

Успокаивало ли тебя то, что ты находился в компании Дэвида?
Паттинсон: Да, безусловно. Он был очень расслаблен. Дело в том, что обычно, когда ты отправляешься на премьеру, то не часто остаешься до конца фильма, но в Каннах ты сидишь весь показ, задаваясь вопросом о том, получит ли фильм после этого аплодисменты или же будет освистан. Это достаточно страшный опыт, и довольно чуждая среда для просмотра фильма. Но я видел фильм до Каннского фестиваля, и знал, что он мне понравился, что является для меня довольно редкой вещью, потому что обычно мне не нравится то, в чем я участвую.

Был ли "Космополис" тем проектом, за которым ты сам охотился или же тебе поступило предложение об этом проекте?
Паттинсон: Я прочел сценарий за год до того, как мы сделали это. Кто-то прислал мне его, аргументируя это тем, что это был действительно очень хорошо написанный сценарий. Он мне очень понравился, но мы не сразу начали работать с ним, потому что изначально на роль был выбран Колин Фаррелл, но потом он выбыл из проекта, и неожиданно получилось так, что я оказался в состоянии взяться за него.

Каково было работать в такой среде, где ты находился в небольшом, замкнутом пространстве – большую часть времени ты провел в задней части лимузина и разделял с другими актерами всего лишь несколько минут экранного времени?
Паттинсон: Я проработал с каждым около двух-трех дней, но, на самом деле, по мере того как продвигались съемки, сцены занимали все меньше и меньше времени. Так что в то время, как сцена с Джеем Барушелем заняла, скажем, три или, может быть, четыре дня, остальные сцены занимали, как правило, куда меньше времени. Обычно, после двух недель съемок ты просто расслабляешься в этой рутинной работе, но в случае с "Космополисом" у нас каждые несколько дней на площадке появлялись именитые актеры, снимались в своих сценах, а затем уезжали. Благодаря этому, ты всегда остаешься начеку, и во многих отношениях это напоминает процесс съемки множества различных или маленьких фильмов. Но ты привыкаешь к этому, и тебе становится действительно комфортно, потому что ты очень хорошо знаком со съемочной площадкой.

Создавало ли сложности то, что Дэвид снимал на расстоянии, находясь за пределами лимузина?
Паттинсон: Вначале это было немного странно. Но, знаете, я снимался в фильме о Гарри Поттере, в котором мы много времени снимались под водой, поэтому у меня уже был такой опыт, когда режиссер не стоит рядом с тобой. В этом случае ситуация была во многом похожей, потому что ты не можешь видеть ничего, кроме того, что находится внутри лимузина и камеры, прикрепленной на кран дистанционного управления. Кроме того, Дэвид всегда делал так, чтобы камера находилась невероятно близко к твоему лицу, на ней были действительно большие линзы. Поэтому у тебя складываются с камерой совершенно иные взаимоотношения, потому что обычно ты пытаешься взаимодействовать с человеком, стоящим за камерой, игнорируя ее. Здесь же ты наоборот делаешь все для камеры, словно никто не смотрит, словно никто этого и не увидит. Как будто вы с этим маленьким устройством близкие друзья.

Рассматриваешь ли ты этот проект в качестве знаменательного момента в своей карьере?
Паттинсон: Не совсем, потому что этот фильм настолько неясный. Это не тот случай, когда все поймут проект. Но, да, это определенно хороший шаг с точки зрения моей карьеры и того, куда мне, в конечном счете, хочется прийти.

Являются ли для тебя сейчас, после того, как ты снялся во многих фильмах для массовой аудитории, более притягательными фильмы поменьше, фильмы "не для всех"?
Паттинсон: Эм, я имею в виду… временами. Но не то, чтобы я искал самый рискованный проект. Говоря начистоту, тем, что привлекло меня в этом фильме, была работа с Дэвидом и качество написанного сценария, который был просто несравним с некоторым хламом, который я читал приблизительно в то время. Я никогда раньше не читал произведения Дона ДеЛилло, поэтому это, в некоторой степени, было чем-то вроде откровения. Но я не ищу все время непонятные проекты. Фильмы, на участие в которых я подписался после этого, не являются такими же странными, как этот, но они, определенно, амбициозны с художественной точки зрения.

Всего лишь несколько актеров когда-либо достигали такого уровня внимания, которое имеется у тебя сейчас. Ощущаешь ли ты необходимость попытаться сохранить это посредством выбора серьезных ролей?
Паттинсон: Я действительно не знаю. Если бы я мог оставаться на том уровне, на котором я работал, то был бы счастлив. Но я не могу предугадать, каким путем пойдет эта индустрия. Все меняется очень быстро, существует множество людей, которые были огромными звездами всего лишь несколько лет назад, а сейчас они не могут даже сделать фильм. Прямо сейчас я, кажется, волную людей, но я уверен, что это не будем длиться вечно. Честно говоря, я считаю все это несколько абсурдным. Я просто пытаюсь сделать столько интересных вещей, сколько могу, и так долго, как могу.

Чем тебе нравятся фильмы?
Паттинсон: Я думаю, что это простейший способ рассказать людям о миллионе различных вещей. Я помню, как смотрел фильмы Годара, когда был моложе, и узнал о Генри Миллере, а затем о Томе Уэйтсе. Ты вдруг, неожиданно столько всего узнаешь. Классные фильмы научили меня гораздо большему, чем книги в школе. Я даже не осознавал того, что меня интересовала работа в фильмах, когда я, будучи моложе, смотрел их. А теперь я не могу представить себя занимающимся чем-то другим.

Адам Вудвард

Detroit Free Press: Интервью Роберта Паттинсона и Дэвида Кроненберга



Третий день в рамках промо-тура фильма "Космополис", в котором участвует Роберт Паттинсон. Это событие вызвало любопытство по поводу, … ну, … вы понимаете.

Вчера он лакомился мороженым на «The Daily Show», когда ведущий программы Джон Стюарт таким образом предпринял шутливую попытку поговорить с гостем о разрыве в отношениях. Этим утром Джордж Стефанопулос на шоу «Доброе утро, Америка» предложил Роберту хлопья на завтрак.

26-летнему актеру надоело получать от СМИ взятки в виде еды? «Подкуп едой», - шутливо повторяет он. «Ах, да, сегодня утром мне предложили хлопья «Cinnamon Toast Crunch». Я даже не знаю (почему). Я не ел эти хлопья около шести лет. Вообще до всех этих интервью я ел картофель фри. У меня было слишком много углеводов».

Милый британский парень, разговаривающий по телефону, может оказаться какой-нибудь горячей звездой, продвигающей фильм. Исключая тот момент, что он не является просто кем-то. Он РПатц, привлекательный молодой человек из феноменально успешных «сумеречных» фильмов, который впервые показался на публике с тех пор, как по продолжительным слухам его девушка, коллега по саге Кристен Стюарт, официально признала их отношения. Публично извинившись перед ним. После нескольких фотографий ее легкого флирта с режиссером фильма «Белоснежка и охотник». Что вызвало безумие среди СМИ и в рамках Интернета, достигшее уровня развода Тома Круза с Кэти Холмс.

Неудобно! Только Паттинсон может справиться с этим. Он уже дал понять, что не собирается на встречах с журналистами обсуждать такие личные вопросы.

В течение этого интервью он вежливо отклоняет вопрос о сравнениях между странным миром кино и странной культурой, которая управляется знаменитостями и которая окружает его самого. «Я не знаю, является ли наша культура такой», - говорит он. «Я думаю, она управляется сама собой».

Он звучит довольно хладнокровно и мило, когда говорит о фильме «Космополис», о своем новом фильме, который с этой пятницы вышел в Детройте. Необычный фильм насыщен метафорами и громкими заявлениями на тему капитализма, технологиями, богатством, страхом, паранойей, тщеславной и эмоциональной изоляцией. Но главный герой выглядит удивительно несложным.

«Это парень, у которого выпадает странный день», - со смехом говорит он в ответ на вопрос, что могло бы стать преуменьшением месяца.

Фильм «Космополис», режиссером которого является Дэвид Кроненберг, современный мастер картин с необычной кинематографической и рассуждающей составляющей, показывает то, к чему идет общество, или, скорее всего, то мрачное место, к которому наш мир, возможно, уже приблизился. Пропитанный, детально разработанными, почти в свободной форме диалогами, фильм предоставляет Паттинсону шанс изменить курс и, насколько это возможно, уйти дальше от популярной романтической мелодрамы «Сумерки».

В центре событий картины оказывается Эрик Пэкер, молодой король Уолл-стритт, чья миллиардная империя осыпается как дюны в плане денежного валютного курса. Когда Эрик большую часть дня проводит в лимузине, он встречает своих работников, наблюдает за разгневанными протестующими, которые вырвались на улицы, и да, он проходит обследование простаты прямо внутри автомобиля.

Сценарий, который был написан самим Дэвидом Кроненбергом, основан на одноименном романе Дона ДеЛилло, автора, который как и Кроненберг, известен за свой интеллектуально и психологически сильный материал. Задолго до движения «Захвати Уолл-стритт» ДеЛилло наблюдал за увеличивающимся разрывом между 99% простых людей и финансовыми магнатами, которые зарабатывают деньги, перемещая сами эти деньги из одной точки мира в другую.

Хотя у «Космополиса» есть мрачный и неестественный отпечаток, Кроненберг, который присутствует вместе с Паттинсоном на многих интервью, не считает, что фильм удален от того мира, в котором мы живем. «Дон (ДеЛилло) действительно внимательно наблюдал за тем, что происходило в то время, и это становится более ясным», - говорит Дэвид. «Я не думаю, что это во всех смыслах футуристическая работа. Я думаю, что это удивительно меткое произведение».

Именно на этой неделе Паттинсон вырабатывал мегаватты на протяжении продвижения такого рода фильма, который, как правило, и должен был упорно состязаться за внимание публики.

Даже без недавних сумасшедших слухов «сумеречная» известность Паттинсона («Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 2» выходит в кинотеатрах 16 ноября) в течение последних нескольких лет постоянно выводила Роберта на лицезрение публики. Он использовал это для того, чтобы получить роли в меньших по масштабу картинах и работать с теми режиссерами, которыми он восхищается. Как сообщается, он примет участие в съемках фильма Вернера Херцога «Королева пустыни». Его героем является Лоуренс Аравийский, фигура британского масштаба, которого также играл Питер О’Тул.

Паттинсон легко объясняет, почему ему хотелось работать с Кроненбергом. «Самое главное для меня – это то, что Дэвид последовательно хорош», – говорит он. «Есть очень, очень мало людей, которые были хороши в своем деле два раза подряд, не говоря уже о более продолжительном времени, и есть очень мало людей, кто лишь единожды выполнил свою работу на отлично».

Кроненберг для претендентов на роль Эрика Пэкера выдвигал большие требования, «потому что этот герой появляется в каждой сцене фильма, без всякого исключения, так что тебе нужно сделать правильный выбор. Это даже за пределами нормы того, что если вы неправильно распределите роли, то убьете фильм».

Для того, чтобы подготовиться к «Космополису», Паттинсон сконцентрировался на сценарии. «Когда я в первый раз прочитал его, мне очень сильно понравились темп и ритм написанного. Как только я начал читать сценарий, мне сразу же захотелось сделать это вслух».

Кроненберг говорит, что каждый день в течение всех съемок главный актер «приятно» его удивлял. Он отмечает, что Паттинсон привнес остроту в характер героя и в неожиданные моменты он превращался из ранимого и мягкого человека в холодного и резкого.

«Мне понравилось то, каким внимательным и очень чувственным был Роберт по отношению ко всему тому, что делали другие актеры. Это означало, что его игра могла бы перейти на другой уровень, могла бы стать еще более искусной, еще более разносторонней».

Причудливый мир «Космополиса» - знакомая территория для Кроненберга, в чьем списке находятся такие фильмы, как «Связанные насмерть» (1988 г.) (триллер о двух братьях-близнецах, работающих в клинике), в котором главную роль сыграл Джереми Айронс; фильм «Муха» (ремейк одноименной картины 1958 года), главную роль в котором сыграл Джефф Голдблюм (его герой показывает, как человек может превращаться в насекомое). Но судя по словам Кроненберга, он сам является скорее мудрым профессором, чем эксцентричным художником.

«Мы много смеялись», - рассказывает режиссер о съемках «Космополиса», которые проходили в Торонто и длились около месяца. «Было много веселья. Делать фильм, когда это работает, когда рядом с тобой правильные люди, - это весело. Это похоже на детскую игру, в буквальном смысле».

И Паттинсон, который был далек от задумчивой фигуры сияющего на солнце вампира Эдварда Каллена или, изнуряющего меланхоличной заносчивостью, Эрика Пэкера, производит впечатление человека, который очень хорошо уживается со своей славой и мрачной тематикой «Космополиса».

«Я думаю, фильм очень забавен. Моей первой мыслью было то, насколько это весело. Это было смешно, и сценарий тоже. Это стали действительно очень легкие съемки. Это не было похоже на процесс создания (я даже не могу припомнить режиссера, который является еще более мрачным) фильмов Тарковского, - говорит Роберт, ссылаясь на непреклонный стиль русского режиссера Андрея Тарковского.

Когда Паттинсон достигает пост-«сумеречной» жизни, он говорит, что готов к новым испытаниям. У него нет проблем отличать проекты, которые хотят его, как главного актера от тех, которые просто хотят, чтобы он был в них в качестве выдающегося достоинства. «Обычно, это сразу можно понять», - говорит он. «Если это исключительно ради финансирования, ты можешь заметить это за две секунды. И действительно, только плохой режиссер хочет этого, или люди, которым все равно, что они делают».

Он ясно понимает то, каким образом делает свои карьерные шаги. «Ты выбираешь вещи, исходя из огромного количества причин», - говорит он. «Но единственное, над чем мне нравится работать… над картинами, у которых нет полноценных средств на кинорынке. Мне нравится предпринимать попытки вносить вклад в такие проекты».

И это помогает, если проект не такой ходкий? «Обычно, чем менее ходкий проект, тем лучше для меня», - говорит Паттинсон со смехом.

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА" В ПАРИЖЕ: Дэвид Кроненберг говорит о Робе на своем мастерклассе



Почему был выбран именно Роберт Паттинсон?
Дэвид Кроненберг: Он был недорогим и доступным. А серьезно, кастинг - это черное искусство, странный интуитивный процесс, потому что для этого не существует правил. Я смотрел "Сумерки" и другие фильмы, где снялся Роб. И был убежден, что у него то самое ощущение, тот самый драматический уровень, чтобы сыграть эту роль. "Сумерки" были так успешны, что людям нравится говорить, что он не очень хороший актер, что дело в вампирском мейк-апе и т.д. Он прошел через это так же, как и Вигго Мортенсен с "Властелином колец". Тот опыт помог в финансировании "Истории насилия" и "Восточных обещаний". Так что Сумеречные фильмы подарили мне возможность поработать с Робом. Такой вот странный процесс кастинга, но, именно так, он работает в кино-бизнесе.

Осенний марафон "Космополиса"

С 18 по 25 октября фильм "Космополис" будет участвовать в фестивале в Индии, в городе Мумбай. И вот новые сообщения с фестивального графика фильма.



С 19 сентября по 30 сентября фильм "Космополис" будет представлен на кинофестивале в Афинах, Греция, а вот с 4 по 14 октября фильм будет уже на фестивале фантастических фильмов в Каталонии, Испания (The Sitgest International Fantastic Film Festival of Catalonia).

The London Film Review: Рецензия на фильм «Космополис»



В виду того, что мнение о достоинствах фильма «Космополис» разделились, разрешите и мне внести свой вклад и оценить его: «Космополис» - единственный фильм этого года, за который я бы заплатил, чтобы посмотреть его еще раз. И это своего рода ирония, так как фильм как раз о том, как капитализм не способен выжить.

Слишком много зрителей, сидящих сзади, говорили, что они не поняли о чем фильм, в нем не было парней в костюмах, стреляющих в друг друга сгустками энергии, нет взрывов, Паттинсон был слишком апатичен, основная мысль слишком туманна. Раздавались жалобы, что диалоги невозможно понять, что темп фильма слишком медленный, что развязка странная. Да, послушайте: вы совершенно, абсолютно, совсем не уловили главную мысль.

Все то, что вы не поняли в «Космополисе» и на что жалуетесь, это и есть тот самый смысл фильма. Кроненберг заманил вас Паттинсоном (и какой это блестящий выбор актера, и потрясающая актерская игра Паттинсона, комплименты и одобрительные отзывы повсюду), и все вы недоумеваете: «И где же вампир?»

Вы серьезно? Вы когда-нибудь смотрели фильмы Кроненберга? Он не делает кино в духе мейнстрима. Пару раз его фильмы взорвали публику и все любят их («Оправданная жестокость», «Порок не экспорт»), но, в основном, Кроненберг снимает фильмы в своем стиле. И делает это очень, очень хорошо. Простите ему, что иногда он связывал массовое искусство с интеллектуальными идеями и, конечно, его извращенное чувство юмора. Это действительно непозволительно. Я понимаю это.

В таком случае, идите и посмотрите фильм «Неудержимые-2». На самом деле, посмотрите его. Кучка престарелых парней, накачанных тестостероном, которые взрывают все вокруг, потому что это так по-американски, посмотрите этот фильм. Это не было новым словом в 80-е гг., это не является таковым и сейчас. А еще, посмотрите «Бэтмена». Парень в дурацком костюме, избивающий преступников; история, основанная на комиксах – и это кино, которое на протяжении шести лет широко рекламировалось. Идите и посмотрите оба эти фильма. Это то, как вы хотите развлекаться, хрустя попкорном, отлично, и это благодаря влиянию уважаемых режиссеров и актеров. Они проделали отличную работу. Но, пожалуйста, ради всего святого, не жалуйтесь, что «Космополис» труден для понимания, жуя при этом попкорн и рассуждая «какой классный фильм» эти «Неудержимые-2». Просто… не надо. При всей моей любви к комиксам и экшену со Сталлоне и Арни, смотрите эти фильмы для того, для чего они были предназначены (развлечение).

Кроненберг предлагает вам что-то совершенное иное.

Трудность восприятия «Космополиса» это только полдела, на 80% дело заключается в юморе. Пэкер (Паттинсон) живет в мире, который НЕПОСТИЖИМ для большинства из нас. Юмор, который большинство людей, кажется, упустили, состоит в том, что этот мир настолько далек от реальности, что все в нем теряет всякий смысл. Герои совершенно неспособны вести разговор, который не становился бы туманным и не приводил к взаимному непониманию. Кроненберг большими буквами сообщает вам это в сцене между Пэкером и его женой. «Я нахожу это сложным, оставаться столь невозмутимой», - говорит жена Пэкера, обнаружив, что он изменял ей (в совершенно фиктивном браке), и реплика произносится с самой отстраненной интонацией, какая только возможна. Один из протестующих поджигает себя, и его отвергают по причине того, что он неоригинален. Пэкер, в то время, как его мир рушится, охвачен идей купить Ротко – Ротко, который всегда был художником, выступающим против капитализма. Эти люди живут в мире, который настолько далек от реальности, что все это может восприниматься только, как черная комедия. Даже персонаж Паттинсона понимает это, что приводит к тому, что он бросается в омут с головой, что и составляет суть повествования.

Другие жалобы – это то, что в фильме не было достаточно жестокости, секса. На самом деле, в фильме было достаточно много насилия, но Кроненберг сделал выбор в пользу того, чтобы насилие и жестокость были за экраном и между строк, что показывает вершину его режиссерского мастерства. Он уважает зрителей и дает им возможность самим заполнить эти пробелы. Такие сцены как те, когда телохранитель бьет протестующих снаружи,а внутри лимузина сохраняется деловая обстановка, весьма забавны, если вы были внимательны и смогли уловить это. Все это черная комедия с подтекстом и намеками.

Дело в том, что Кроненберг снял фильм для ВАС. На 99%. Фильм, который отражает, комментирует, пародирует и является сатирой на наше время. Фильм, который заставляет думать, подталкивает к обсуждению, ставит в тупик и доставляет удовольствие в течение всего просмотра. И слава Богу, он снял этот фильм, потому что сейчас альтернативой являются «Люди Икс-12» и «Неудержимый-7». И это действительно, все что вы хотите от кино?

Но, если вы слишком ленивы, чтобы признать, что дело в том, что вы не поняли суть фильма, то я ни чем не могу помочь вам. Я не уловил и половину сути. И, от части, именно поэтому это был такой захватывающий опыт для меня. Это бросило мне вызов, заставило меня думать, заставило захотеть посмотреть фильм еще раз. На протяжении всего фильма было замечательно наблюдать, как все, что окружает Пэкера, постепенно деградирует, отражая его собственный крах.

В любом случае, это то, почему мне понравился «Космополис», то, почему я считаю его стоящим фильмом.

Рейтинг критика: A

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА" В США: Интервью Роберта Паттинсона для Fox 411



ПЕРЕВОД ВИДЕО:

В этом фильме так много горячих сцен. Как тебе удавалось оставаться серьезным все время?
Роберт: Я не знаю. Это зависит от режиссера, от разных причин. Иногда создавалось впечатление, будто бы мы снимаем порно. Было не очень комфортно. Некоторые сцены из этого фильма довольно сложные. Например, сцены секса. Это очень странный опыт.

Диалоги тоже довольно запутанные?
Роберт: Да. Кстати некоторые сцены секса не должны были быть такими. По сценарию вместо этого должны были быть диалоги. Но утром, в начале съемок, Дэвид сказал мне: "Ты должен заняться сексом здесь". И я такой: "То есть мне нужно заниматься сексом со своим охранником прямо во время разговора?". Это ненормально.

"Сумерки" подходят к концу, а фанаты в Нью Йорке приходят и на этот фильм.
Роберт: Я никогда не ожидал такого, и подумать не мог, что такое произойдет еще с первым фильмом. Потрясающе уже то, что они идут на этот довольно эксцентричный небольшой фильм, который не для всех. Надеюсь, когда они увидят его, им понравится.

Роб, каково это было для тебя работать с Дэвидом? Совместная работа всегда удивляет. Каково это было для тебя?
Роберт: Я никогда не находился в таком располагающем к себе окружении. На съемках он полностью держал все под контролем. Когда ты снимаешься в крупных студийных проектах, есть тонна продюсеров, которым нужно постоянно угождать. В случае с Дэвидом… у него все это уже есть. Очень странно работать с такой уверенностью.

А что по поводу тебя?
Роберт: Что?
Ты единственный человек, который весь фильм находится на экране в абсолютно каждой сцене.
Роберт: Надеюсь удалось.
(примечание переводчика: непонятный вопрос)
Роберт: Он мог бы сделать это. Он хороший актер.

Там снаружи столько фанатов. Какое твое основное чувство?
Роберт: Страх. Абсолютный ужас. Я имею в виду, это здорово. Я не ожидал такого и после первого "сумеречного" фильма, никогда и не думал, что моя жизнь станет такой. Я, своего рода, потерялся в этом. Я готовился прийти и представить фильм, которым очень горжусь, но никогда и не подумал бы, что его кто-нибудь будет смотреть. Так что, это удивительно.

То есть, съемки в нем стали для тебя своего рода способом уйти от "Сумерек"?
Роберт: Нет, ни в коем случае. Я прочел этот сценарий около года назад. Это было странное предложение для меня, что сам Кроненберг хочет... Единственная вещь - это то, что я боялся сниматься в нем, хотел отказаться от него.

А ты прочёл книгу?
Роберт: Я прочел ее после, но не до начала съемок.

ВИДЕО С РУССКИМИ СУБТИТРАМИ

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА" В США: Интервью Р.Паттинсона и Д.Кронеберга для Fox News



ПЕРЕВОД ВИДЕО:

Журналист: Роберт Паттинсон вновь в свете прожекторов, рекламирует новый триллер Дэвида Кроненберга «Космополис». Он уходит от имиджа подросткового сердцееда, играя роль с рейтингом R.

Роберт: Я думаю, единственный путь сделать хоть что-то в любой работе – это стараться сделать то, что ты хочешь. И это всегда меняется. И это никак не относится к желанию уйти от прошлого, ты не можешь уйти от своего прошлого. И я принимал решение, но это решение было абсолютно спонтанным, мне понравилась роль. Мне говорили: «Ты пытаешься уйти от «сумеречного» образа», а я говорил: «Нет, просто фильм действительно хороший».

«Это заставляет меня чувствовать себя как никогда свободным».

Журналист: Паттинсон играет 28-летнего миллиардера, который по дороге к парикмахеру проходит через ряд странных происшествий, путешествуя через весь Манхэттен в огромном лимузине. Совсем нелегкий персонаж, с которым можно ассоциировать себя.

Роберт: Я думаю, все мои роли до этой… мне казалось, единственный способ понять персонажа, сыграть роль – это, когда ты пытаешься понять, что да как произошло. В течение тысячи лет я думал, что актерство заключается в твоем голосе и выражении лица, а здесь главное – твое исполнение, и только аудитория может спроецировать то, что она хочет, на твою игру.

«У тебя когда-нибудь было чувство, что ты не понимаешь, что происходит вокруг?»

Журналист: «Сумеречные фанаты» в предвкушении этого фильма будут рады услышать, что Паттинсон есть практически в каждом кадре.

Роберт: Помню, когда читал это в первый раз. Там были огромные монологи, они очень… очень легко читаются, тоесть, если ты даже не понимаешь, о чем говоришь, они…
Дэвид: …мелодичны.
Роберт: Да, они мелодичны.

Журналист: Дэвид Кроненберг оставил аудитории решать, о чем же эта история.

Дэвид: Когда мы создаем фильм, мы играем с актерами, которые говорят свои реплики так, будто они реальные люди, беседующие друг с другом. А не так: «Ок, сейчас они обсудят западный путь развития капитализма или будущее капитализма».

«Все так зыбко. Остается лишь пара минут, чтобы жить».

"КОСМОПОЛИС": Видео дополнительных сцен фильма с французского DVD-диска

Для тех, кто не любит забегать вперед, предупреждаем: "ОСТОРОЖНО! СПОЙЛЕРЫ!" Вчера появились фото обложки и вкладышей с DVD-диска фильма "Космополис", выпущенный французскими дистрибьюторами, а сегодня вы уже можете посмотреть видео не вошедших в фильм сцен, с участием Роберта Паттинсона.



Внимание: Все 9 видео плохого качества, мы не стали размещать их у себя на сайте. Кто захочет посмотреть, не взирая на все наши предупреждения, вы можете пройти по ссылке >>>>

Канны 2012: Интервью Роберта и Дэвида Кроненберга для Orestis Andreadakis.

Часть I



перевод с 0:12 мин

Роберт Паттинсон: Я думаю, что каждый человек вызвал экономический кризис. Человеческие желания произвели к этому. Не может быть такого, что только несколько людей могут сделать это. Каждый замешан в этом, любой человек хочет всего. Некоторые люди - злодеи, но, мне кажется, это больше система, отдельные лица.

Роберт: Он довольно… я думаю, он тот, кто не… он думает, что он из другой реальности. Вы смотрели «Шоу Трумана»? Он ощущает себя как Труман. И вот он на лодке доплывает до того места, где он достигает неба, где он понимает, что все нереально. Но двери, ведущей в реальный мир, нет. Он должен повернуться и возвратиться обратно в фальшивый мир. Я думаю, таков ход его мыслей. Да, это странно. Через какое-то время ты думаешь: «Боже, да я в каждой секунде этого фильма». А вначале я этого не осознавал. Но к счастью, есть персонажи, которые появляются и много говорят. Как, например, Пол, который появляется в конце. И я такой: «Давай, говори…». Но… да, это напрягало.

Дэвид: Мы были удивлены… когда я согласился создать фильм по книге, это было еще до того, как я снял «Опасный метод», и вдруг мир стал похож на книгу. И когда мы снимали, это был как будто документальный фильм о движении «Захвати Уолл-Стрит», о финансовой суматохе с евро… все, что происходило, будто мы снимали документальное кино, это было очень странно. Евро… концепция евро была действительно замечательной. И когда я услышал об этом, мне понравилась идея. Некоторые указывали на то, что после трагедии двух мировых войн, сам факт существования такой валюты, это уже позитивный момент. И это было бы трагично, если бы евро не заработал.


Часть II



ПЕРЕВОД ВИДЕО:

Роберт: Он довольно… я думаю, он тот, кто не… он думает, что он из другой реальности. Вы смотрели «Шоу Трумана»? Он ощущает себя как Труман. И вот он на лодке доплывает до того места, где он достигает неба, где он понимает, что все нереально. Но двери, ведущей в реальный мир, нет. Он должен повернуться и возвратиться обратно в фальшивый мир. Я думаю, таков ход его мыслей. Да, это странно. Через какое-то время ты думаешь: «Боже, да я в каждой секунде этого фильма». А вначале я этого не осознавал. Но к счастью, есть персонажи, которые появляются и много говорят. Как, например, Пол, который появляется в конце. И я такой: «Давай, говори…». Но…да, это напрягало.

Дэвид: Мы были удивлены… когда я согласился создать фильм по книге, это было еще до того, как я снял «Опасный метод», и вдруг мир стал похож на книгу. И когда мы снимали, это был как будто документальный фильм о движении «Захвати Уолл-Стрит», о финансовой суматохе с евро… все, что происходило, будто мы снимали документальное кино, это было очень странно. Евро… концепция евро была действительно замечательной. И когда я услышал об этом, мне понравилась идея. Некоторые указывали на то, что после трагедии двух мировых войн, сам факт существования такой валюты, это уже позитивный момент. И это было бы трагично, если бы евро не заработал.

"КОСМОПОЛИС": Скринкапсы дополнительных сцен фильма с французского Blu-Ray-диска

Для тех, кто не любит забегать вперед, предупреждаем: "ОСТОРОЖНО! СПОЙЛЕРЫ!"Вы уже имели возможность увидеть фото обложки и вкладышей с DVD-диска фильма "Космополис", выпущенный французскими дистрибьюторами, а сегодня мы предлагаем посмотреть скринкапсы дополнительных сцен с участием Роберта Паттинсона.

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА": Интервью Роберта Паттинсона и Дэвида Кроненберга для Screen Slam



ПЕРЕВОД ВИДЕО:

Роберт: Мне еще никогда не приходилось работать, когда режиссер, у которого такой свободный контроль за работой актеров, потому что обычно очень мало людей могут принимать решения, и где мои собственные решения имеют значения. Это просто бесконечный поток вопросов, которые все все время задают режиссеру. Каждый спрашивает его все и обо всем. И благодаря этому на съемочной площадке бывает такая неуверенная атмосфера. И большую часть времени обычно у тебя такое чувство как у актера - мне надо самому больше контролировать то, что происходит в этом фильме. А это трудно. Ты не можешь это сделать сам. Это работа за двоих, если ты пытаешься сделать чью-то работу еще.

Дэвид: Я могу сказать, что он знал сам, что было хорошо. И он хотел это сделать. И я сам боялся, что актеры могут бояться, потому что я не хотел быть тем, кто мог их осудить - хороши они достаточно в своей игре или, когда на съемках они осознавали, что они больше не могут сдерживаться, чтобы не передать то в игре, что они хотят изобразить. Но в случае с Робом. Вы знаете, он всегда знал. У меня ни разу не возникло сомнений, он был именно тем, кто мне был нужен.

Роберт: Я читал много сценариев и это расстраивает - видеть, что все сценарии повторяют друг друга почти в каждом фильме, каждый год. И это было так свежо увидеть, что появилось что-то настолько отличающееся. Этот сценарий выделялся до смешного из всех. И я думаю, это было как какой-то подарок. В первый раз, когда я его прочел, я прочел его вслух для себя. Это было в Луизиане. У тебя должно быть это желание прочесть сценарий. Когда тебе немедленно хочется его проговорить. И у меня сразу было инстинктивное ощущение, как сыграть эту роль. И это еще до того, как я закончил читать сценарий. И я провел следующие где-то 3 недели, я провел все основное время, желая разрушить эти мои инстинктивные идеи, а потом все на съемках вернулось так ли иначе. Почти каждая подготовка... Единственная вещь, которая помогла, это просто подстройка акцента. Я много над ним работал.

Дэвид: Это не то, что ты как будто создаешь фильм, чтобы люди по-другому начали воспринимать капитализм, или даже стали думать по-другому о тебе как о создателе фильмов. Нет, ты просто создаешь эту своего рода жизненную вещь, но ты надеешься, что эта жизнь имеет свою собственную жизнь. Я, честно говоря, хотя это может прозвучать как клише, но это как завести ребенка. Я имею в виду, сразу же твои фильмы становятся твоими созданиями. И тебе ничего с ними не надо делать, кроме как наблюдать со стороны. И в какой-то степени фильм - это именно это. Это вовсе не послание.

ВИДЕО С СУБТИТРАМИ