ROTTENTOMATES: Дэвид Кроненберг о «Космополисе»



Режиссер рассказывает о том, как ему пришлось убеждать Роберта Паттинсона сняться в его последнем фильме, сюрреалистической экранизации печально-известного, сатирического произведения Дона ДеЛилло о современном капитализме.

Именно тогда, когда вы подумали, что Дэвид Кроненберг не может вас ничем уже удивить, выходит фильм «Космополис» - быстрый, вызывающий галлюцинации, взгляд на современное «бессознательное», работа, которая не похожа ни одну из других в копилке работ режиссера.

Являясь экранизацией романа Дона ДеЛилло, вышедшего в 2003 году, фильм представляет собой сюрреалистические искания Эрика Пэкера (Роберт Паттинсон), 28-летнего миллиардера, играющего на фондовых рынках, который укрыт в своем длинном лимузине, пока он пробирается по кошмарным улицам Нью-Йорка, который находится на грани финансового и социального апокалипсиса. Якобы отправляясь подстричься - личный парикмахер становиться важнейшим элементом в рушащимся мире – Пэкер вскоре находит себя в ускоряющемся вихре саморазрушения, таким образом, Кроненберг дирижирует ритмичным трансом, в котором деньги, информация и технологии становятся бессмысленными и только слетевшие с катушек секс и насилие кажутся реальными.

Возможно, самым захватывающим элементом «Космополиса» является актерская игра кинозвезды Роберта Паттинсона. Ранее, перейдя от образа идола тинейджеров к более смешанному типажу, в этом фильме Паттинсон бесстрашно бросается в мир Кроненберга, представляя нам незабываемый, как бы ни от мире сего образ молодого человека, оторванного от реальности и сознательно конструирующего свою собственную гибель, производящую глубокое впечатление.

На этой неделе у нас была возможность побеседовать с Кроненбергом, и он поделился своими мыслями о фильме и о том, как он решил снимать именно Паттинсона в этой роли.

Поздравляем с выходом «Космополиса», Дэвид. Это очень странный фильм, даже по Вашим меркам, и я это говорю в качестве комплимента.
Дэвид Кроненберг: (смеется) Спасибо.

Я уверен, что Вы устали от этого вопроса, но нам действительно нужно расспросить Вас о том….
Дэвид Кроненберг: Конечно.

Роберт Паттинсон. Очень много людей были немного удивлены, когда Вы выбрали его на эту роль, но я должен признать, что его игра действительно безупречна, на высочайшем уровне. Ясно, что вы понимали, что делаете – итак, что Вас привело к тому, чтобы выбрать Роберта?
Дэвид Кроненберг: Что ж, выбор актеров всегда происходит очень прагматично. Начинается с вопросов: «Подходит ли этот парень по возрасту на эту роль?», «Подходит ли его телосложение, наружность?», «Свободен ли актер на данный момент, и можешь ли ты позволить себе нанять его [в смысле гонорара], хочет ли он сам сыграть эту роль?». Вы понимаете, все эти вопросы. Но потом, как режиссер, ты делаешь свое домашнее задание, рассматриваешь материал более детально. Я посмотрел фильм «Отголоски прошлого» (Little Ashes), в котором Роб играет молодого Сальвадора Дали; я посмотрел «Помни меня», первый фильм «Сумерек». И я просмотрел - что достаточно примечательно, как я полагаю, так как люди не ожидают услышать это - интервью с этим парнем на YouTube. Я хотел получить представление о его чувстве юмора, о том, как он воспринимает себя, как ведет себя, о его интеллекте – все те вещи, о которых ты не можешь судить по ролям актера в кино. Думаю, что в старые времена это было так – ты встречаешься с парнем, идешь куда-нибудь с ним, в бар или куда-то еще (смеется) – но сейчас ни у кого нет на это времени или денег, и поэтому ты находишь другие пути. И как только я проделал всю эту работу, я подумал: «Вот парень, который мне нужен». Я подумал, он отлично подойдет, и я, на самом деле, думаю, что его сильно недооценивают, как актера – и я получу удовольствие, доказав это, если выберу его на эту роль.



Я думаю, что большинство зрителей разделят это мнение после того, как посмотрят фильм. Было ли сложно его заполучить? Я имею в виду, судя по его игре, это очевидно что, он подходит на все 100%, но как вы пришли к мысли снять Роберта Паттинсона?
Дэвид Кроненберг: Я написал сценарий еще до того, как начал снимать «Опасный метод», так что Роб получил сценарий за год до того, как мы действительно приступили к съемкам. Он не носит розовых очков по жизни, и был очень удивлен, что его кто-то хочет снять (смеется). Я понимаю, это звучит странно. Конечно, он знает, что его имя добавляет определенную ценность, благодаря его звездному статусу, но он видел мои фильмы и знал, что я серьезный режиссер, и я думаю, что он был взволнован, знаете, я думаю, он был напуган, потому что знал, что это здорово. Он сразу влюбился в сценарий, особенно потому, что он показался ему очень забавным, а фильм забавный; возможно многие люди не увидят это с первого раза – но сценарий был тоже забавный. Но он также достаточно много просмотрел обычных сценариев, которые ему предлагают, так что он понял, насколько этот отличается от всех остальных, и оценил качество стиля написания Дона [ДеЛилло], так как диалоги полностью взяты из романа.

Мне действительно потребовалась убеждать его, так как я знал, что он подходит на эту роль и что он сможет сделать это. И вы удивитесь, но многие актеры, не только молодые, но и даже с очень богатым опытом, они переживают, что могут загубить своей игрой твой фильм. Они не хотят быть тем, кто испортит твой фильм. Их нужно убедить, что они достаточно хороши для этого, особенно, если они знают, что это хорошее кино. Он сказал - я знаю это из интервью, которые мы вместе давали – что обычно диалоги настолько плохие, что ты, как актер, понимаешь, что ты отвечаешь за то, чтобы попытаться сделать их интересными, путем того, как ты это произносишь. Но, в этом случае, диалоги были великолепными, и беспокойство было вызвано обратным: «Достаточно ли Я хорош, чтобы сделать это как можно лучше?» И у меня это заняли около 10 дней, и Роб сказал, что боялся мне позвонить, потому что он, как и все актеры, привык нести чушь перед режиссерами, но, потому что это я написал сценарий, он не может это сделать передо мной (смеется). Знаете, иногда актеры так сами запутываются, когда им просто следует сказать: «Да, я сделаю это».



Был ли во время съемок момент, когда он [Роберт Паттинсон]осознал: «Эй, я достаточно хорош для этого», или Вам все время приходилось подбадривать его?
Дэвид Кроненберг: Нет, он не то чтобы сомневался или что-то в этом духе. Я никогда не видел этого в кадре. Я знаю, он постоянно проверял сам себя, чтобы убедиться, что все хорошо сделал, но мне не показалось, что ему требуется чрезмерно много поощрения такого рода. Мы просто сделали это. Он может произносить текст. Лучший способ для актера произносить текст, в конечном счете, это чтобы это не занимало слишком много времени, мы делали всего один-два дубля - и это значит, что актер понимает, что все получается.

Что ж, кажется, что Вы, Дэвид, только что создали новый тренд, потому что Вернер Херцог пригласил его на роль в своем следующем фильме.
Дэвид Кроненберг: Это беспредельно радует меня, думаю, что очевидно, это как раз то, что нужно Робу. Им просто надо увидеть, что он, действительно, очень, очень хорош и очень, очень искусный и тонкий актер; и что он может сыграть много разных ролей. Однажды, преодолев этот барьер, думаю, пути назад уже не будет.

Говоря о диалогах в фильме, это первый сценарий к фильму, который Вы написали сами со времен фильма «Экзистенция» (eXistenZ), 1999. Что подвигло Вас к тому, чтобы написать и этот сценарий? Это потому, что вы ощущали какое-то родство с произведением ДеЛилло?
Дэвид Кроненберг: Как ни странно, я не думал о том, что пишу сценарий. Что я делал, так это просто думал: «Это фантастический диалог». Мне интересно, как это будет, если его [диалог]извлечь из романа, который очень сложный, книжный и представляет собой внутренние монологи и философские размышления в голове Эрика, то, что ты знаешь, не может быть отражено на экране, т.к. это слишком литературно и не может быть перенесено в кино. И я подумал: «Дайте-ка я просто перенесу этот диалог слово в слово, так как он есть, в последовательный ряд кадров, и переведу это в формат сценария с именами героев и т.д. – и потом прочитаю это и посмотрю, является ли это на мой взгляд фильмом». И в конце, а это было спустя шесть дней, я прочитал, что получилось, и сказал: «Да, как ни странно, это не только кино, но это хорошее кино, которое я действительно хочу снять – и вот он, сценарий». К моему большому удивлению. Написание сценария заняло всего шесть дней, что полностью является заслугой таланта Дона ДеЛилло, а не моей. Каждый раз, когда пишешь сценарий, все происходит по-разному. И так, я никогда еще не действовал.



Таким образом, Вы перенаправили работу ДеЛилло в другое русло, так сказать?
Дэвид Кроненберг: Да, конечно. Но это не было именно таким перенаправлением, так как существует прямая связь со всеми деталями романа. В отличие от фильма «Обед нагишом» (Naked Lunch, 1991), где я, своего рода, переделывал Берроуза, так как то, что я писал не было экранизацией романа «Обед нагишом» как такового, а это был «Обед нагишом: история написания романа Уильямом Берроузом». Это было по-другому. Это больше было переделкой. И я придумал много своих диалогов для фильма «Обед нагишом», хотя, это и кажется очень по-Берроузовски, благодаря такому прочтению. В этот раз [примечание переводчика: в случае со сценарием «Космополиса»] все было очень буквально.

Было очень много комментариев о том, насколько тяжело воспринимаются диалоги в фильме, но то, что пленило меня, так это то, что диалоги стали своеобразным шумом, фоном, и в очень кинематографическом смысле. Вы были озабочены таким количеством диалогов, когда снимали фильм?
Дэвид Кроненберг: Для меня они были ядром, стержнем художественного фильма – не могло быть никаких компромиссов (смеется). Я действительно хотел, чтобы диалоги Дона [ДеЛилло] были на экране, даже когда это созерцательный философский монолог. В моей голове никогда не возникало вопроса, что я мог бы пойти на компромисс, чтобы сделать фильм «более удобоваримым», потому что, я думаю, это, прежде всего, уничтожило бы основание, мотив, почему был снят фильм. Но я совершенно с Вами согласен, и я думаю, что Вы это очень хорошо подметили - в определенной степени зрители не должны беспокоиться о том, чтобы поймать каждое слово и понять все повороты сюжета, потому что в определенной степени это практически невозможно. Думаю, что если вы посмотрите фильм пару раз, все это приобретет определенный смысл, и все это на самом деле интересно, размышления о будущем капитализма, о том, как это все отражается на настоящем и тому подобное, о будущем денег – если процитировать, то «Деньги потеряли свою повествовательную ценность», ну и так далее, то есть все эти вещи, которые трудно уловить с ходу. Но если зрители позволят идее фильма захватить их, причем больше как музыке, чем диалогам текстовым, и не будут сопротивляться тому, что происходит под их воздействием, тогда, думаю, фильм воспримется намного легче, а иначе они могут стать расстроенными и сконфуженными. Но, если вы будете мыслить в правильном направлении , тогда вы уйдете в восторге, я думаю.

Да, я абсолютно согласен. Сам с нетерпением жду, когда смогу его опять увидеть. Но после первого просмотра у меня было такое чувство, как будто меня сбило с ног чистое неистовство. Мне нравится, как персонаж Саманты Мортон все сначала объясняет четко, а потом говорит фразу: "Я не понимаю этого". Это было забавно очень.
Дэвид Кроненберг: (Смеется) Да, уж.

А еще интересно в этом фильме то, что каждый разговаривает будто с каждым, хотя при этом никак не связаны ни на каком уровне.
Дэвид Кроненберг: Да, верно. И это то, что создал Дон. Ни один из этих людей действительно не связан с другим на нормальном человеческом уровне. Они, своего рода, создали странную абстракцию, пузырь, вакуум, который в какой-то степени представлен в символе лимузина - такого странного, не связанного ни с чем места. В нем есть роскошь, удобства всех уровней, технологические прибамбасы, он действительно изолирован от внешнего мира и звуков города, по которому он едет, и это и представляет тот способ, каким они создают свои собственные жизни. Интересно, например, что один из инвесторов в этом фильме, гениальный французский миллиардер, который занимается продажами миллиардов долларов. И он сказал, что хочет быть связанным с этим фильмом, потому что в реальной жизни, по его словам, он постоянно имеет дело с людьми, которые точно такие же как Эрик Пэкер. Они живут в пузыре, в странной виртуальной реальности, которую они себе создали, и они действительно не знают, как общаться с людьми на нормальном уровне. (Смеется). А тут у вас есть парень, который действительно не знает, как разговаривать со своей женой, когда они просто обедают. И он говорит: "Итак, вот как люди разговаривают со своим женами, верно?" Это что-то. И парень, который крутит миллиардами долларов , но который никогда просто даже не дотрагивался до денег сам, и едва понимает, как тратят деньги простые люди с улицы. Ну и конечно диалоги все это отражают.



Кажется, что он связан с людьми только на примитивном и часто каком-то насильственном уровне - секс, убийство или просто стрижка. Кажется, это единственный способ для него выживать среди всего, что его окружает. Это им движет? Его желание саморазрушения?
Дэвид Кроненберг: Да, я думаю, что так и происходит в течение этого одного дня, и он даже говорит в конце персонажу Пола Джаммати (Бено Левину) "Я думаю, моя жизнь полностью изменилась за один сегодняшний день". И это действительно так. Он едет, чтобы подстричься, но он при этом едет, чтобы подстричься у парикмахера, который стриг его, когда он был маленьким мальчиком, и стриг его папу, и я думаю, смысл в этого в том, что он пытается перестроить свою настоящую жизнь так, чтобы он мог вернуться к началу и, возможно, как-то все изменить в другую сторону. Но это не срабатывает. Я думаю, когда он сидит в кресле парикмахера, особенно в начале сцены, он как ребенок. И это замечательно, именно в игре Роба, вы действительно видите уязвимость, и даже милые моменты из его детства, секунду или две. Это очень красиво поданная игра. И опять это не срабатывает, и сегодняшний Эрик Пэкер берет верх. Ему приходится делать экстремальные вещи, чтобы быть способным почувствовать хоть что-то, чтобы быть способным почувствовать волнение и почувствовать себя живым. И это и приводит его к финальной сцене с Полом Джаматти.

Есть действительно магический кадр в фильме, возможно, мой любимый момент в его игре также, когда он идет по проходу с пистолетом в руке и ищет Пола Джаммати. И на его лице такое особенное выражение в тот момент, что вы можете видеть его сумасшествие. Это действительно было прекрасно сыграно.
Дэвид Кроненберг: Да, это было красиво. Это был единственный кадр, когда после съемки я подумал, что Роб сделал то, что надо, на все сто и подумал: "Вот. Вот это Кадр". Это было неожиданно. я имею в виду, Роб постоянно удивляет меня, должен вам сказать, вещами подобно этим. Замечательные, замечательные вещи, которые были спонтанными, но которые поражают.



Я знаю, что вы не очень-то любите, чтобы вашу работу в целом анализировали, но я заметил одну вещь, что в конце фильма была сцена, которая как бы эхом напоминала последнюю сцену из "Видеодрома" (1983).
Дэвид Кроненберг: Да.

Это было сознательно или просто так получилось? Похоже, что персонаж Пола Джаммати был почти эквивалент персонажа Роберта Паттинсона с простреленной рукой, что сделал Джеймс Вудс в "Видеодроме".
Дэвид Кроненберг: Да, я понимал это. И все равно, отличие от "Видеодрома" в том, что вы слышите выстрел (смеется). И не возникает вопроса, кто это мог сделать. В " Космополисе" это было по-другому, мне действительно понравилась идея, что они были как бы застывшие вместе в этом вечном моменте подозрительной анимации, когда вы действительно не понимаете, что должно произойти. Понятно, что по книге, из дневника Бено вы понимаете, что Эрик мертв - если вы верите Бено, а он не самый надежный источник, чтобы верить. Но в книге у вас действительно появляется чувство, что Эрик умирает в конце. Но я не мог даже сделать подобного. (Смеется). И это есть один из тех незаконченных, заставляющих гадать, моментов. Так что, это совершенно противоположно "Видеодрому", хотя, структура и похожа - и я это понимал. Я не пытался скопировать, но получилось действительно очень натурально, и что замечательно, действительно так же, как было описано в книге, должен сказать.

Вы нашли новый способ двусмысленности здесь, думаю.
Дэвид Кроненберг: Я знаю, и для студентов Кроненбергалии (смеется) это интересная вещь, чтобы взять на заметку.

Я уверен, много страниц будет написано об этом.
Дэвид Кроненберг: (Смеется) Спасибо.

IndieWire: "Космополис" - Все что осталось за кадром промо-тура



Что бы там Дэвид Кроненберг не думал, что он не делал, создавая "Космополис", он даже представить не мог, что его фильм окажется в центре культурного напряжения, его самого пика. Фильм совсем случайно оказался в центре бури и стал непреднамеренным поводом первого появления на публике Роберта Паттинсона, после скандала с КСтю (если вы пропустили появление Паттинсона у Джона Стюарта, перекус Ben & Jerry’s с целью расслабления, это собственно классическое, косвенное обращение к проблеме, когда при этом о смой проблеме не говорится ни слова).

Хотя, сам по себе "Космополис" - умный и стилизованный фильм, который является вовсе не безобидной историей печального, юного миллиардера с Уолл-стрит, который сталкивается с однообразием и тупостью.

Прежде всего, Паттинсон твердо доказывает своей игрой, что он правильный выбор на роль Эрика Пэкера - юного миллиардера, ищущего смысл жизни в то время, как его финансовая империя, созданная им же самим, рушится за один день. И не вина Паттинсона, что сценарий Кроненберга, созданный по роману ДеЛило 2003 года, насыщен диалогами настолько отдаленными от реальности, что звучит как бормотание Дэвида Мэмета (примечание переводчика: Дэвид Мэмет David Mamet - американский сценарист, писатель и кинорежиссер, получивший Пулитцеровскую премию за Glengarry Glen Ross (1984), а тема стала приевшейся после финансового кризиса 2008 года.)

У Пэкера, своего рода, круиз на лимузине через весь Нью-Йорк - хотя, на самом деле, все снималось в Торонто, который попытались неудачно замаскировать под Нью-Йорк - с мнимой миссией подстричься, хотя его охрана и предупреждает его, что в городе Президент, из-за которого перекрыто пол-города. Люди из жизни Пэкера мелькают в фильме, большинство из них попадают в его лимузин, как если бы это была переезжающая с места на место квартира. Он большой, как некоторые студии на Манхеттене. Видите, как беспочвенны размышления об экономии и несправедливости?

Великолепная блондинка - жена (Сара Гейдон), которую он едва знает, буквально заставляет Пэкера выбраться из его лимузина наружу, хотя, она все равно собирается его бросить. Жюльет Бинош тоже оказывается в лимузине в качестве его арт-дилера. У нее происходит секс с Эриком, а потом разговор, где она пытается ему объяснить, что часовня Ротко, которую он хочет купить, не продается. У Саманты Мортон самая плохая роль и самый педантичный диалог. Фактически, она изображает домоседа-философа, что не производит впечатления.

Паттинсон показывает свою самую лучшую игру, даже, когда приходится произносить фразы типа : "Необходимость разрушать - это креативная необходимость". Даже, когда ему приходится вытерпеть совершенно ненормально-долгое обследование простаты в лимузине. Паттинсон и Кроненберг много говорили об юморе в фильме, и абсурдность этого ежедневного, медицинского осмотра становится понятней, но, по большей части, кажется, что весь юмор остался на страницах книги.

А когда Пэкер наконец-то попадает в облезлую, разваливающуюся квартиру того, кто может быть убийцей - Пола Джаммати, который временно приносит в фильм оживление - мы опять чувствуем себя в таком же закрытом пространстве, как-будто мы опять в закрытом от всего мира лимузине.

Я люблю многие фильмы Кроненберга, но написание диалогов никогда не было его сильной стороной. Параноидальная конфронтация "Истории насилия" и "Пасхальных обещаний" (ничего из этого он не писал) и Психологическая дуэль в "Опасном методе" (по сценарию Кристофера Хэмптона) - вот показатели фильмов Кроненберга. В "Космополисе" манерная беседа должна работать, потому что больше там нет ничего, а идея того, что Пэкер теряет все свои деньги, пока ищет душу, звучит немного более красиво, чем получилось на самом деле. Плавная, текущая инерция фильма прекрасно отражает состояние ума главного персонажа, но также доказывает, что быть серьезным и вдумчивым не одно и то же с тем, как фильм сделать живым. "Космополис" невесом, и совсем не в том, что так хорошо отражает суть проблемы, затронутой в нем.

Azcentral: Роберт Паттинсон испытывает себя в то время, пока "Сумерки" постепенно исчезают



Нью-Йорк – Роберт Паттинсон близился к окончанию съемок в последнем "сумеречном" фильме, завершающем главу его жизни, которая вывела его практически из неизвестности и была готова передать его… куда, собственно? "Сумерки" сделали его невероятно знаменитым, однако следующие его шаги были совершенно неясны.
"Как снег на голову", - говорит он о получении сценария к фильму "Космополис" от Дэвида Кроненберга, почитаемого канадского режиссера психологических триллеров ("Видеодром", "Порок на экспорт"), который часто изучает душу через тело. Паттинсон, никогда раньше не встречавшийся и не беседовавший с Кроненбергом, провел небольшое исследование: он зашел на сайт Rotten Tomatoes, посмотрел профайл Кроненберга "и там было около 98% рейтинга", - говорит он. "Это было как-то так: "Хорошо, это моя следующая работа", - говорит Паттинсон.

В настоящее время перед Паттинсоном стоит незавидная задача, состоящая в необходимости представлять свой самый амбициозный фильм и самую взрослую роль во время бури, поднятой средствами массовой информации, от которых, как, пожалуй, подсказал бы инстинкт, следовало бы бежать как от стаи оборотней.

Из-за промоушена "Космополиса" Паттинсон появился перед камерами и микрофонами впервые с тех пор, как в прошлом месяце его "сумеречная" коллега и девушка Кристен Стюарт принесла публичные извинения за свидание с режиссером Рупертом Сандерсом.

Неловкие обстоятельства, как он говорит, "не относятся" к фильму, и он до сих пор отказывался использовать внимание для того, чтобы продемонстрировать какую-либо публичную реакцию на скандал. Более того, он, кажется, пытался переключить внимание на "Космополис", на фильм, который "изменил то, как я себя рассматриваю", как он сказал в более раннем интервью, перед премьерой картины на Каннском кинофестивале.

Если Паттинсон и охраняет свою личную жизнь, и это можно понять, то в том, что касается его переживаний как молодого актера, он приятно откровенен и скромен. В свои 26 лет он, возможно, и является одним из самых знаменитых людей на планете, однако он по-прежнему испытывает свои актерские способности в профессии, о которой, как он говорит, он никогда грезил, в которую попал по воле случая и всегда считал некомфортной. Его малообещающий на тот момент путь начался с фильмов "Гарри Поттер и Кубок огня" и "Отголоски прошлого", в котором он сыграл Сальвадора Дали.

"Потом у меня появились "Сумерки", и мир, в котором необходимо двигаться, в одно мгновение стал совершенно иным", - рассказал Паттинсон во время недавнего интервью в Нью-Йорке. "Большинство людей, попадающих в крупные проекты, выясняют, что же представляют собой их способности, а я на самом деле так и не выяснил".

"Космополис" относится к совершенно иному типу фильмов, который, вне всяких сомнений, озадачит не только огромное количество "сумеречных" поклонников, которые будут стоять в пятницу в очереди для того, чтобы посмотреть его, но и любителей арт-хаусного кино. Сам Паттинсон посмотрел картину четыре раза, дабы понять ее.

Первая экранизация романа Дона ДеЛилло представляет собой историю о финансисте Эрике Пэкере (Паттинсон), медленно продвигающемся в тихом убежище своего белого, длинного лимузина по Манхэттену, наводненному пробками, желая подстричься. Однако поездка, в ходе которой он встречается со своей новой женой (Сара Гэйдон), любовницей (Жюльетт Бинош) и протестующим в духе акции "Захвати Уолл-стрит" (Матье Амальрик), напоминает преднамеренное разрушение, происходящее с Пэкером, хладнокровно наблюдающим за тем, как из-за плохой ставки на китайский юань тает его состояние.

"Он – эгоист, которому хочется видеть что-то вроде духовности в своем эгоцентризме, - говорит Паттинсон. - Это напоминает то, как себя рассматривают актеры".

Паттинсон появляется в каждой сцене фильма, который опирается на его тонкую, грамотную игру, проводящую фильм сквозь ограниченное место развития событий и сложные диалоги ДеЛилло, большую часть которых Кроненберг дословно перенес из романа. Несмотря на то, что некоторые рецензенты сочли фильм статичным и малопонятным (возможно, намеренно), большинство критиков похвалили актерскую игру Паттинсона, зачастую ссылаясь на нее как на доказательство того, что красавчик-сердцеед действительно может играть.

Стилизованный язык фильма и его нетипичность сделали этот выбор для Паттинсона рискованным и пугающим.

"Я вообще не мог услышать голоса персонажа. Ничего не было, - говорит он. - Было страшно говорить "да" чему-то, чего ты не понимаешь. Я знал, что это был интересный проект, что это было чем-то особенным, но я понятия не имел о том, как это сделать или что я могу в это привнести. Но, когда вы начинаете говорить Кроненбергу "нет" из-за того, что вы не считаете это достаточно хорошей идеей, вы принимаете глупое решение".

Понятно, что добытая "Сумерками" популярность давит на Паттинсона, который говорит о том, что он знает, что люди смотрят его фильмы "сквозь культурный контекст".

"Роб… Он популярен", - говорит Кроненберг с невозмутимой сдержанностью.

"Я не смог бы без "Сумерек" выбрать Роба, так же, как я не смог бы выбрать и Вигго (Мортенсена) без "Властелина колец", - говорит режиссер, в трех предыдущих фильмах которого сыграл Мортенсен – "Оправданная жестокость", ''Порок на экспорт", "Опасный метод". - Тот факт, что человек, обладающий влиянием, готов взяться за сложный фильм, является подарком для режиссера, потому что ты не только находишь подходящего актера, но получаешь и финансовую пользу и можешь сделать фильм. Такой фильм нелегко создать".

Паттинсона, кажется, вдохновила свобода выбора, открывающаяся перед ним после заключительной "сумеречной" части, выходящей в ноябре. Впереди его ожидают роли в смелых проектах, весьма далеких от размеров блокбастера: военный триллер "Миссия: Черный список" и "The Rover" австралийского режиссера Дэвида Мишо ("По волчьим законам"), за эту роль, как он говорит, он боролся больше, чем за какую-либо другую.

Участие в "Космополисе", кажется, стало для Паттинсона процессом прохождения сквозь самосознание, свои переживания и страхи. На вопрос о том, чувствует ли он теперь уверенность в том, что он актер, он быстро отвечает: "Нет".

"Как только ты начинаешь существовать в определенном мире, ты чувствуешь, что у тебя словно все время имеется огромное количество багажа, - говорит он. - И ты увязаешь в этой колее, где тебе хочется, чтобы люди думали, что ты представляешь собой и нечто иное, но ты слишком боишься сделать что-то для того, чтобы действительно быть другим человеком".

"А затем ты получаешь подарок в виде подобного фильма, где все оказалось проще, чем я думал, - говорит он. - Ты просто делаешь это. И даже действительно неважно, если ты не справишься".

Rogerebert.com: Рецензия на фильм "Космополис"



Примечание редактора: Роджер Эберт (англ. Roger Ebert) — американский кинокритик и телеведущий. Лауреат Пулитцеровской премии 1975 года. Автор более 15 книг.

"Космополис" – безупречно срежиссированный фильм о загадочных людях, которые говорят мрачными эпиграммами о неясных глобальных принципах, не демонстрируя ни малейшего признака осмысления. Это безжизненные персонажи с монотонной речью. Если такие люди существуют в действительности, то, я полагаю, что фильм Дэвида Кроненберга близок мне точно так же, как и то, что я их когда-либо пойму. Вы не смогли бы заплатить мне за то, чтобы я посмотрел фильм снова.

Роберт Паттинсон исполняет в фильме роль Эрика Пэкера – отталкивающего миллиардера-монстра, молодого мастера с Уолл-стрит, который, кажется, не осознает никакой связи между своим богатством и его последствиями для мира. В фильме он несколько раз занимается сексом и демонстрирует менее естественную страсть, чем во время осмотра простаты. В течение дня его состояние, кажется, тает, утекая миллионами в минуту, но такова жизнь. Он недавно женился на состоятельной женщине, которая убеждает его в том, что она может помочь ему, а он относится к ней с отчужденностью безразличного насекомого.

Основой для фильма послужил роман Дона ДеЛилло, который я прочел и которым даже восхищался. Казалось, что источником вдохновения для этой истории немного послужил роман "Улисс" Джеймса Джойса. Совсем немного. Да, здесь тоже имеются путешествие персонажа по городу в течение одного дня и несколько профессиональных жаргонизмов. Однако и фильм, и роман лишены какого-либо юмора в духе Джойса и его богатой человеческой природы. Здесь представлен суровый, отталкивающий портрет человека, проклятого в аду своего существования.

В начале фильма Пэкер безо всяких эмоций стоит на улице перед тем, что возможно, является его рабочим офисом и другими сооружениями: "Нам нужно подстричься". Паттинсон, играющий Пэкера, излагает все без эмоций. Вся критика, которую вы, возможно, слышали или разделяли насчет того, как Паттинсон играет вампира Эдварда в "сумеречных" фильмах, служит здесь для того, чтобы подчеркнуть то, что он идеально подходит на роль Пэкера.

Он садится в свой немыслимо длинный, белый лимузин, достаточно длинный для свадьбы Мафии, и отправляется в поездку по Манхэттену, направляясь в свою любимую парикмахерскую. И это не лучший день для подобной поездки. Город стоит в пробках из-за президентского кортежа, похорон рэп-звезды и беспорядков, устроенных анархистами. Пэкера это не волнует, поэтому он и мы вместе с ним проведем весь день, по большей части, в лимузине.

Но не все время. Движение затруднено настолько сильно, что у него находится время на то, чтобы позавтракать и поужинать со своей новой женой Элиз (Сара Гэйдон). Одна из тайн романа заключается в том, каким необъяснимым образом он встречает ее во время поездки. В лимузине его навещает любовница Диди (Жюльетт Бинош), два консультанта (Джей Барушель и Филип Нозука), специалист по теории Вия (Саманта Мортон) и доктор, который не только проводит осмотр простаты во время беседы Пэкера, но и использует встроенную технику лимузина для проведения медицинского осмотра. Кроме того, в фильме имеется встреча в номере отеля, в котором Пэкер находится со своим прекрасным телохранителем, которая дразнит его 100000-вольтовым электрошоковым оружием, которое может напомнить вам лазер из "Голдфингера". "Выстрели в меня, - просит ее Пэкер. - Я хочу испытать это".

Лимузин представляет собой командный центр с сенсорными экранами, на которых отражаются мировые финансовые операции. Одним из достижений Кроненберга в этом фильме является то, что ему удалось отснять так много сцен внутри этого средства передвижения и не создать при этом ощущения тесноты, переполненности или ограниченности. Лимузин, разумеется, пуленепробиваемый и все в том же духе, но в фильме имеется опасный момент, когда анархисты окружают машину и начинают ее раскачивать. Пэкер не удостаивает их вниманием. Однако человека, который бросает ему в лицо пирог по прибытию в парикмахерскую, игнорировать не так легко.

В заключительной части фильма перед нами предстает сумасшедший мужчина небольшого роста по имени Бенно Левин (Пол Джаматти), который открывает огонь по Пэкеру из здания, расположенного в том районе, в котором лимузины остаются на ночь. Как он узнал, что там будет Пэкер? Как Пэкер понял, где искать его в этом здании? Я понял, что едва ли стоит спрашивать, поскольку они завели самую глубокую, самую философскую и самую непостижимую беседу.

Я сказал о том, что "Космополис" – это безупречно срежиссированный фильм. Да, так и есть. Мне непросто представить экранизацию романа Дона ДеЛилло, которая была бы лучше, хотя мне не особо и хочется ее представлять. Дэвид Кроненберг – режиссер-мастер, чьи фильмы порой чужды мне, но в гениальности ему отказать никак нельзя. В его работах присутствуют холодность и абстракционизм. Он глубоко тронул меня такими фильмами, как "Порок на экспорт", "Муха", "Мертвая зона" и даже насквозь пропитанной болью "Автокатастрофой". Но имеются и такие фильмы, как этот. Можно ли сказать, что Дон ДеЛилло нашел не только идеального, но, возможно, и единственного режиссера для своего романа?

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА": Интервью Роберта и Дэвида Кроненберга для ET



ПЕРЕВОД ВИДЕО:

Что вас обоих привлекло в проекте? Начнем с Дэвида, затем перейдем к тебе.
Дэвид: Когда я прочитал книгу, мне понравились диалоги. Дон ДеЛилло пишет удивительные диалоги, они очень специфичные, очень стилизованные, это то, что ему нужно. Его диалоги как диалоги Гарольда Пинтера (английский драматург, поэт, режиссер, актер), как диалоги Дэвида Мэмета (американский драматург, эссеист, киносценарист, режиссер, продюсер, актер), которые ты всегда слышишь. Дело в том, что Мэмет и Пинтер пишут пьесы, так что ты слышишь их, а ДеЛилло пишет романы, и ни одна из его книг ранее не экранизировалась, так что читая книгу, я начал слышать диалоги, и я говорил, что хочу услышать эту книгу диалогов: это необычно, это потрясающе, это забавно, это странно, это стремительно, это резко, и это та зацепка, из-за которой я превратил эту книгу в фильм.

Роберт: У меня все проще, я читал много сценариев, и это раздражающе – видеть почти одинаковые сценарии, по которым снимаются фильмы, каждый год. Так что, когда появляется что-то отличающееся, оно выделяется своей нелепостью, и поэтому я рад быть в таком.

Итак, ты можешь рассказать нам, как тебе работалось с Дэвидом?
Дэвид: Мне нужно покинуть помещение?

Роберт: Замечательно, я никогда, на самом деле, не работал над чем-то, где режиссер обладал бы максимальным контролем, лишь несколько людей спрашивали перед тем как что-то сделать, в то время как мой опыт основывается на том, что все люди бесконечно спрашивают у режиссера обо всем. Здесь была очень уверенная атмосфера на съемках, которая… это было замечательно, абсолютно другой опыт, ты не чувствуешь себя будто… большую часть времени, как актер, ты чувствуешь себя будто ты должен взять больше контроля над фильмом, но ты не можешь. Ты разрушаешь обе работы, если пытаешься сделать чью-то работу, и это в первый раз, когда я мог забыться, так что это было хорошо.

Дэвид, вы можете описать вашу первую встречу с Робом, и то, как вы поняли, что он тот самый парень, который должен сыграть Эрика Пэкера?
Дэвид: Мы встретились на самом деле по телефону, это были телефонные звонки на протяжении недели или десяти дней. Я могу сказать, что он знал, что это был хороший проект, и он хотел это сделать, но он боялся, боялся, так как часто боятся актеры, они не хотят быть теми, кто все испортит потому что они не слишком хороши или когда они на площадке, они осознают, что не понимают этого, не знают, как преподнести то, что они хотят, и те несколько раз, когда я играл сам, у меня была такая же ситуация: "Ты уверен, что хочешь, чтобы я это сыграл?", потому что другие актеры лучше и, в моем случае, это правда, но в случае Роба нет, он абсолютно… у меня не было никаких сомнений в том, что он тот самый парень, и при разговоре с ним я еще больше убеждался, и это на самом деле больше вопрос взаимопонимания, мы оба знали во что ввязываемся.

Итак, немного о том, как вы готовились к роли.
Роберт: Это странно, потому что в первый раз, когда я читал сценарий, я читал его вслух, когда был один в Луизиане. Это странно, читать сценарий, немедленно желая проговорить его, и у меня инстинктивно были мысли о том, как это сделать прежде чем даже закончить читать сценарий. И затем я провел несколько… я полетел в Торонто на три недели, и все это время там уничтожал свои инстинктивные мысли, но затем когда мы приступили к съемкам, я все равно возвращался к ним почти в каждую репетицию. Единственное, что действительно помогало, это акцент, а я поработал над ним довольно хорошо.

Дэвид, что зрители вынесут из этого фильма для себя?
Дэвид: Понятия не имею. Поэтому это и интересно, я имею в виду, ты не создаешь фильм для того, чтобы люди начали по-другому думать о капитализме или даже о тебе, как о режиссере, ты создаешь что-то естественное и жизненное, и надеешься, что это выживет и будет существовать само по себе. И, честно говоря, это клише, но он(фильм) как ребенок, я имею в виду, в конечном счете, он становится собственным творением, и ты не можешь ничего сделать, кроме как наблюдать с расстояния, и то же с фильмами, так что это не какое-то послание.

Видео с русскими субтитрами

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА" В США: Интервью Роберта Паттинсона и Дэвида Кроненберга



перевод с 00:47 мин.

Дэвид: Его интуиция просто фантастична, а актерские инстинкты прекрасны. Во время съемок он мне постоянно твердил, что не знает, что делает. И это не заняло много времени, буквально несколько дублей, прежде чем он полностью втянулся в процесс.

Роберт: Я никогда не находился в таком располагающем к себе окружении. На съемках он полностью держал все под контролем. Когда ты снимаешься в крупных студийных проектах, есть тонна продюсеров, которым нужно постоянно угождать. В случае с Дэвидом… у него все это уже есть. Очень странно работать с такой уверенностью.

Роберт: Это зависит от режиссера, от разных причин. Иногда создавалось впечатление, будто бы мы снимаем порно. Было не очень комфортно. Некоторые сцены из этого фильма довольно сложные. Например, сцены секса. Это очень странный опыт.

Диалоги тоже довольно запутанные?
Роберт: Да. Кстати некоторые сцены секса не должны были быть такими. По сценарию вместо этого должны были быть диалоги. Но утром, в начале съемок, Дэвид сказал мне: «Ты должен заняться сексом здесь». И я такой: «То есть мне нужно заниматься сексом со своим охранником прямо во время разговора?» Это ненормально.

Bullet Magazine: Новые стиллы закадровых съемок фильма "Космополис"

Bullet Magazin на своих страницах разместил фотографии закадровых съемок фильма "Космополис" со своими комментариями к ним. Новый взгляд на производственный процесс глазами журналиста.



В "Космополисе" Дэвида Кроненберга Роберт Паттинсон играет непристойно-богатого финансиста с Уолл-стрит, который проводит большую часть фильма, сидя на заднем сиденье своего длиннющего лимузина. Из кадра в кадр легендарный директор и его команда все время были поглощены работой, чтобы создать текстурированный фильм клаустрофобной паранойи и жадности.



Путешествие Роберта Паттинсона начинается с Джеем Барушелем. Это была самая первая сцена, которую сняли.



Роб и лимузин - это Роб и лимузин. Я не знаю, что еще сказать по этому поводу.



Съемки мятежа проводились в телевизионном комплексе Pinewood Toronto Studios.



Оскароносный художник по гриму Стефан Дюпюи гримирует артиста, играющего одного из мятежников, который сам себя поджигает. Я думаю, что роль пугала его, но я знал, что страх - хорошая вещь для актера.

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть I



Это была чертовски трудная неделя для Роберта Паттинсона. Неожиданное появление на открытии сессии Нью-Йоркской Фондовой биржи, пресс-джанкет, разговор с изданием «New York Times» и интервью для MTV, и все это храбро увертываясь от нападок. Паттинсон и режиссер Дэвид Кроненберг появлялись на публике, чтобы всем объявить о скором выходе фильма «Космополис» в прокат в кинотеатрах, расположенных по-соседству с вами. Кажется в эту пятницу действительно очень много народа в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе жаждет увидеть Паттинсона в совершенно новом свете, так как билеты на предстоящий уикенд быстро распродаются.

В «Космополисе» Паттинсон играет 28-летнего миллиардера, финансиста Эрика Пэкера. Пока он занят кажущейся безобидной миссией поехать подстричься, его тщательно контролируемый мир (за которым он наблюдает из белого лимузина) рушится за 24 часа посреди бушующего Манхэттена, причиной чего является ставка на юань, и все это происходит в то время, как его преследует безликий убийца и его собственная потребность «в чем-то большем».

Если вернуться в май месяц, когда «Космополис» был представлен на суд критиков на Каннском кинофестивале, то оценки в рецензиях разнились от «сбит с толку» до «в полном восторге». Как заявил Джастин Чанг, редактор издания «Variety»: «Актерская игра Паттинсона является без всяких сомнений достоинством» фильма, «в котором пугающе точно сошлись художник и материал».

И даже, когда некоторые критики не сумели постичь сюрреалистический нуар фильма Кроненберга, многие хвалили игру Паттинсона, называя эту его роль самой сильной к настоящему моменту. Большинство из них – а их легион – провозгласили, что Паттинсон показал себя как серьезного настоящего актера, который предназначен даже для чего-то большего. Возможно, для Лоуренса Аравийского? Так что теперь, когда «Космополис» появился по обе стороны Атлантики и был показан австралийским и американским критикам, выясним, что они говорят. Ниже представлен полный обзор мнений, начиная от негативных до позитивных.

«LA Weekly», «The Village Voice»: В той степени, в которой "Космополис" является сверх-буквальным концептуальным экспериментом, фильм - одновременно раздражающий и завораживающий. Но большая часть фильма не в состоянии функционировать как драма, и бесконечная финальная сцена, в которую вовлечены только два актера, где Пэкер наконец-то смотрит в лицо своему будущему убийце, который может быть плодом его воображения, ни чем не лучше в этом отношении.

«People Magazine»: Провал.

«Associated Press»: Безжизненный, неестественный фильм, которому не хватает ощутимого импульса, несмотря на все готовые возможности для этого, предоставленные в исходном материале. "Космополис" является «мертворожденной» экранизацией романа Дона ДеЛилло, который изначально привлечет поклонников Роберта Паттинсона, но который встретит широкое зрительское безразличие.

«New York Post»: "Космополис" напоминает театр абсурда – ту его форму, которая не является забавной. Это как атональная музыка, которую непривычное ухо может по ошибке принять за шум.

«Metro West Daily News»: "Космополис" - это фильм, при показе которого владельцам кинотеатра пришлось бы разместить предупреждение на дверях, гласящее, что билеты возврату не подлежат. Или по крайней мере, следить, чтобы большинство зрителей были надежно зафиксированы в своих креслах, т.к. они будут думать о том, что лучше бы они запланировали вместо этого поход к стоматологу, чтобы запломбировать зубные каналы.

«Star Tribune»: Фильм постоянно делает отсылку к абстрактному искусству – титры в начале фильма, где появляются капли и подтеки, напоминают стиль Поллока (примечание переводчика: Пол Дже́ксон По́ллок — американский художник, идеолог и лидер абстрактного экспрессионизма, оказавший значительное влияние на искусство второй половины XX века) – но этот анти-реалистический подход надоедает задолго до того, как завершается поездка.

«First Showing»: Хотя колеса продолжают крутиться, мы продолжаем пытаться понять смысл, но в случае с "Космополисом", как и в случае с текущей экономической ситуацией, не слишком многое удается понять. Черт, но даже случай со стрижкой оборачивается наполовину реализованной мыслью. Кроненберг в этом фильме не изменил себе, не утратил свой стиль. В отношении того, как был исполнен "Космополис", много чему следует поаплодировать, но из-за недостатка концентрации на самом повествовании, все позитивные моменты стираются и проходят как безликий поток.

«Seattle Times»: "Космополис" определенно претенциозный и хорошо снятый фильм (где жутко тихий салон лимузина представляет собой поразительное высокотехнологическое лоно), но он оставляет зрителей равнодушными и заставляет «похолодеть» сильнее, чем от взгляда вампира.

«BlogCritics»: "Космополис", возможно, является одиссеей по улицам Нью-Йорка, но не кинематорграфическим Улисом. Возможно, это лучшая роль Роберта Паттинсона на сегодняшний день, но это ни о чем не говорит. Молва, вот все, что мы имеем.

«WhatCulture»: Настоящим ключевым моментом, изюминкой "Космополиса" является то, что в этом фильме Паттинсон утвердился как актер. Никогда не думал, что скажу это, но Роберт Паттинсон – это то, что мне больше всего понравилось в фильме Дэвида Кроненберга. Кощунственно, я знаю, но это правда. Его исполнение роли Пэкера не то, чтобы достойно какой-нибудь награды, оно не требует большого диапазона, но оно наполнено чудесными полутонами и нюансами. Лишенное всяческих эмоций выражение его лица и тела, холодность чудесным образом соответствуют его пустому бессодержательному персонажу. Может показаться, что это звучит как оскорбление, но уверяю вас, это не так. Даже если эта его роль не относится к запоминающимся, просто замечательно видеть, что он делает такой обдуманный выбор ролей в своей пост-сумеречной карьере. Сообщают, что он будет сниматься в следующем фильме Вернере Херцога. И я буду ждать его выхода… Сложно объяснить, почему именно не сработал "Космополис". Он обладает всеми необходимыми компонентами для великого фильма: замечательная режиссура, актуальность сюжета, очень талантливый актерский состав и сценарий, наполненный глубоким смыслом. Но почему-то этот материал не удалось перенести на экран так, чтобы это захватывало.

«LA Times»: Фильм в целом - это фантазия контрастов – красоты против безобразия, богатства и бедность, здравомыслия и сумасшествия. Но блестящий анализ ДеЛилло разрушительной силы богатства, который завораживает на страницах романа, с трудом добивается такого успеха на экране.

«Eye For Film»: Здесь есть много, о чем подумать, но мало сути, чтобы понять; большая часть происходит в серии замкнутых пространств на фоне минимально звучащих саундтреков, и многие зрители (особенно твай-хардовцы) будут чувствовать себя обманутыми и разочаруются, это еще более усугубится, если они обманулись, посмотрев вводящий в заблуждение трейлер. В то время как Паттинсона надо похвалить за участие в таком некоммерческом проекте - которому он точно не наносит ущерба - все это кажется через чур надуманным, более позерским нежели чес проникновенным.

«Boston.com»: Бедный Паттинсон делает все возможное. Он не ужасен. Но совершенно точно, что он не в своей тарелке, если не сказать больше, что он не справляется с ролью, "прислужник в епископских одеждах". Пэкер на треть ранний Джеймс Спейдер (примечание переводчика: James Spader - американский актер) и на две трети классический злодей из Бондианы. Что взбалтывать, что смешивать – или даже и то, и другое – это смесь навряд ли будет успешной. Актеры производят впечатление настоящих интеллектуальных зомби, искусными в нарколепсии (примечание переводчика: Нарколепсия - это комплексное заболевание иммунной и центральной нервной системы, характеризующееся неожиданными сложными расстройствами сна, которое проявляется ярко выраженной дневной сонливостью с неожиданными приступами внезапного засыпания и слабости, а также с возможными галлюцинациями при засыпании и пробуждении) и красноречии в равной степени.

«Big Picture Big Sound»: Кроненберг в качестве режиссера преуспел блестяще. Паттинсон, используя все способности, играет равнодушное, лишенное чувства юмора, скучное ничтожество, вокруг которого разворачиваются события… Тем не менее, как сценарист, Кроненберг совершенно провалился. Экранизируя одноименный роман ДеЛилло, ему удалось показать дистанцию между бедными и богатыми; чувство одиночества, присущее большому городу; преднамеренное и нечаянное; то, к чему стремишься и упускаешь; но режиссерский комментарий банален и неинтересен.

«Film Equals»: Обладая интересной и актуальной тематикой – в основном все имеет отношение к капитализму – у "Космополиса" очень хороший каркас. Фильм также исполнен настолько в мрачно саркастических тонах, что раньше я ничего подобного не видел… Как вы, возможно, заметили, я нахожу "Космополис" в отличии от некоторых фильмов, которые кажутся лишенными смысла, "Космополис", кажется, чересчур переполнен им .

«Huffington Post»: Как и ожидают от Кроненберга, в фильме неожиданные моменты шокирующей жестокости соседствуют со сценами несексуального секса. Ничто из этого не будет отвлекать вас от того факта, что этот лимузин, как и все предприятие в целом под названием «Космополис», едет в никуда.

«New York Daily News»: Кроненберг сделал выразительное заявление об экономическом цинизме. Но, вероятно, совсем не так, как намеревался.

«USA Today»: В истории испорченного и аморального богатого парня, который живет по своим собственным правилам, нет ничего нового. Отягощенная затянутым повествованием, пустыми персонажами и то претенциозными, то бессмысленными диалогами/ нелогичными умозаключениями, эта нигилистическая история очевидного потребления отупляет и вызывает уныние.

«Get The Big Picture»: В отношении этого фильма нетрудно принять решение смотреть его или нет (если у вас есть такой выбор). Скорее всего, он понравится любителям авторского кино. Но те, кто ходит в кино, чтобы посмотреть фильмы в более традиционном стиле, должны держаться от него как можно дальше.

«Reel Views»: Такой неприятный душок претенциозности рождается, когда режиссер снимает фильм исключительно для себя и для группы своих хороших друзей.

«The New Yorker»: Фильм примечателен не из-за того, как отображены в нем события, не из-за героев или разворачивающейся драмы, а, прежде всего, из-за того, как в нем отражен литературный текст. В его лучшем виде, это упражнение в стиле, в стиле, который изумительно декадентский в своем перекосе в сторону содержания. Но это содержание противоречит тому факту, что режиссер сам потворствует своим собственным слабостям; "грешки", за которые он и фильм, в конечном счете, расплачиваются.

«Just Press Play»: В этом фильме много замечательных моментов – и юмористических, и печальных – в ходе которых мы следим за тем, как Пэкер пытается почувствовать что-то или хоть что-нибудь… Однако, этим моментам не удается проявиться в полную силу из-за чудовищной затянутости фильма. Если бы десять-пятнадцать минут фильмы были вырезаны, то это был бы более захватывающий, хорошо структурированный по времени фильм.

«Box Office.com»: В итоге, "Космополис" выступает в роли "наезда" Кроненберга на фильм Майка Ли "Обнаженные" ("Naked", 1999) или бросает пассивный вызов фильму "Время" ("In Time", 2011) c участием Джастина Тимберлейка, без глупостей. Все-таки, несмотря на схожесть его страстей, такой тяжелый фильм всегда будет трудно охватить и понять, даже его самым горячим поклонникам.

«Poptimal»: Возможно, Роберт Паттинсон единственный, кто отдаляется от феномена "Сумерек", на который все мы через 20 лет будем оглядываться как на дар… Что касается его самого, то Паттинсон способный актер, и я надеюсь, что такой необычный, безумный выбор ролей, как в случае с этим проектом, учит его чему-то и помогает совершенстовать свое мастерство. Только тогда, это не является абсолютной потерей».

«Roger Ebert», «The Marietta Daily Journal», «Chicago Sun Times»: "Космополис безупречно срежиссирован. Да, это так. Я с трудом представляю, что экранизация романа ДеЛилло могла бы быть лучше снята, хотя я вовсе и не хочу представлять это. Дэвид Кроненберг является мастером кино, чьим фильмам иногда не удается войти со мной в резонанс, но чей гений нельзя отрицать. В его работах присутствуют холодность и абстрактность, бессердечность. Он глубоко затронул меня такими фильмами. И потом есть такие фильмы как этот. Можно сказать, что Дон ДеЛилло нашел не просто идеального, но, возможно, и единственного подходящего режиссера для экранизации своего романа.

«JoBlo.com»: У "Космополиса" нет эмоционального отклика, потому что это фильм о человеке, который, будучи лишен практически всех человеческих чувств, не может даже очиститься…. Но можно сказать, что Кроненберг определенно выжимает из Паттинсона все, что ему нужно, его пристальный взгляд мертвенных глаз и зловещая ухмылка полностью передают бездушное безразличие Эрика. Это не дешевое, показное исполнение роли Паттинсоном (да и он никак бы не смог это сделать), а его интригующее появление на экране с проблесками чего-то такого запредельного в глазах, что заставляет меня думать, что его карьерный путь - это играть психов и сумасшедших, а не хорошеньких мальчиков. Конечно, на него вылилось много гневных отзывов из-за роли в "Сумерках", но после того, как они закончились, я твердо верю, что ему следует искать необычные, странные роли, которые подчеркнут его прирожденную странность, чудаковатость. Даже если Эрик Пэкер подонок, в котором ничто не может нравиться, то Паттинсон доказывает, что на него самого очень приятно смотреть.

«Gawker»: Если после просмотра "Космополиса" его главный персонаж оставит вас безучастными, то так и были задумано. Даже если возможное прозрение Эрика к концу фильма покажется вполне вероятным, Паттинсон не пытается заставить нас с сочувствием относится к этому несчастному, бессердечному ублюдку. То, как Кроненберг создал способный вызвать клаустрофобию мир Эрика, просто блестяще, монохромно и совершенно обескураживающе. Кроненберг и Паттинсон представляют нам пугающий образ современного могущественного игрока как абсолютного бездушного ничтожества.

«ScreenCrush»: Я должен признаться, что я не всегда улавливал то, что Кроненберг хотел сказать в "Космополисе", но на протяжении всего фильма я наслаждался просмотром. Атмосфера фильма мрачная и причуливая - временами трудно сказать, это шутка над капиталистами, анти-капиталистами, или над зрителями… Лично мне очень понравился финальный кадр. Именно так, завершился бы этот сон за секунду до того, как вы бы проснулись».

«The Columbus Despatch»: Странный, но интригующий.

«The Age»: Учитывая все более явные социальные различия, особенно в Европе, сейчас этот фильм актуален как никогда. И будучи глубокомысленным наброском о человеке, отчаянно пытающимся найти смысл в пустом окружающем мире, это является захватывающим, поэтическим и полностью в духе Кроненберга.

«QuickFlix»: Да, в "Космоплисе" зачастую слишком много разговоров, но это лишь идет фильму на благо; непривычный, циничный и по большей части неприятный [фильм]. Тем не менее, Джиаматти смог передать подлинные эмоции и боль в своих сценах, и все, что не имело смысла до этого, приобретает ясность по средством его чистой человечности, которая проявляется среди непрекращающейся волны холодной, расчетливой, непонятной бесчеловечности.

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть I (продолжение)



«Pop Matters»: Кроненберг демонстрирует свое мастерство в подборе актерского состава, пригласив на главную роль Паттинсона. Он использует мрачную вялость, безэмоциональность актера и добивается невероятного эффекта. Играя пустое, аморальное человеческое существо, Паттинсон в этом фильме еще сильнее напоминает вампира, чем во всех своих "сумеречных" фильмах.

«Orlando Weekly»: Роберт Паттинсон играет Пэкера с достоверной долей беспристрастности и презрения. Без сомнения, это фильм Паттинсона – я не могу припомнить ни одной сцены, в которой бы его не было – и его пригласили не для того, чтобы продемонстрировать широкий диапазон чувств, а для того, чтобы показать яркие срезы… Но несмотря на все это, здесь слишком много недосказанности и сюжетных поворотов, что в результате утомляет. Как в случае с похоронной процессией рэпера Суфи, мы не получаем никакого комментария о знаменитости, на что была нацелена эта сцена.

«The Daily Beast»: Хорошая новость это то, что он действительно хорош – или, по крайней мере, чрезвычайно правдоподобен – в "Космополисе". Исполняя роль молодого миллиардера Эрика Пэкера, Паттинсон собран и впечатляюще уверен в своих силах. В связи с тем, что исполнение не лишено вычурного маньеризма – странные лица, эмоциональные всплески - что стало основным аргументом его критиков, самым большим недостатком работы Паттинсона в этом фильме, который можно было бы отметить, является то, что он слишком сдержан. Фильм "Космополис" слишком претенциозный и абстрактный, даже по меркам Кроненберга, чтобы стать коммерчески успешным. Но он может достигнуть более важной цели, к которой Паттинсон стремился на протяжении последних нескольких лет. Он наконец-то нашел фильм, который разрушил его шаблонный образ.

«Film Journal»: Несмотря на искусственный маньеризм, хотя фильм "Космополис" и не является одним из труднодоступных для понимания и вызывающих отвращение режиссерских трактовок , это чарующая трактовка… но Кроненберг по-прежнему сохраняет свой тон иронического пророчества, демонстрируя при помощи "настоящего", летящего с бешенной скоростью, что мир движется по направлению к хаосу.

«Capital New York»: Длинные дубли придают особую важность алогичным строкам диалогов, по этой причине Паттинсон находится под особым давлением. В большей части фильма, и особенно в горячей сцене секса с телохранительницей (Патриция МакКензи), он излучает доминирующую, медленно горящую отчужденность.

«SheKnows.com»: Паттинсон дико прекрасен в этой странной, эксцентричной роли, особенно в те редкие моменты, когда уязвимость проскальзывает в его лице.

«Time Out Sydney»: Весь фильм пронизывает атмосфера напряженности и угрозы конца света, с которой Кроненберг обращается с непревзойденным чувством точности и уверенности. В этом ему также помогает Паттинсон, с его плотоядным взглядом и способностью распадаться на много аспектов. Он представляет внушительный, вызывающий сострадание портрет человека, поглощенного своим тщеславием и властью».

«Chicago Tribune», «The Wrap»: Это может занять год или два, прежде чем я определюсь, является ли "Космополис" работой гения, но фильм слишком умный, многогранный и провокационный, чтобы отвергнуть его потому, что он просто претенциозный или самовлюбленный. Этот тот фильм, который порождает споры, так что, посмотрите его, хотя бы для того, чтобы знать, на чей вы стороне.

«MovieFix»: Вызывая смешенные отзывы с тех пор, как был показан в Каннах в этом году, "Космополис" отчасти обескураживающий, но в основном блестящий фильм, вплоть до захватывающей финальной сцены (в которую вовлечен наиталантливейший Пол Джиаматти)… если бы драматург Гарольд Пинтер (примечание переводчика: английский драматург, поэт, режиссёр, актер, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года) был еще жив, чтобы написать сиквел к "Бойцовскому клубу" ("Fight Club"), то "Космополис" мог бы им стать. По этой причине, это фильм не для всех. Но не слушайте ненавистников - этот лингвистически сложный и красноречиво мрачный фильм скорее слишком умный, нежели претенциозный.

«Time Out U.S»: В своем денатурированном, обманчиво банальном сюжете фильм "Космополис" близок к экспериментальному. (Кроненбергу, возможно, понадобилось имя актера, играющего главную роль, чтобы это сработало). Однако, фильм вырастает в нечто гипнотическое и зловещее».

«Scene 360»: Паттинсон сделал сознательный выбор, чтобы перенаправить свою актерскую карьеру от "сумеречной" франшизы, непосредственно в сторону прославленных режиссеров и более сложного материала. Он отлично справляется с этой задачей, т.к. фильм не оставляет главному персонажу места, где можно скрыть свои актерские способности и избежать присутствия на экране.

«Zimbio»: Космополис” – это фаталистический кошмар, характерный этюд на тему абстракции, но Паттинсон настолько неотразим, а язык так впечатляет, что невозможно отрицать того, что на экране происходит что-то стоящее.

«Critical Mob»: Вдохновленный романом Дона ДеЛилло "Космополис", сценарист и режиссер Дэвид Кроненберг создает драму о богатстве, одиночестве и страхе смерти, которая вызывает сильное отвращение, но в то же время чрезвычайно интересная и захватывающая. Роберт Паттинсон сознательно отказывается от своего имиджа мечты подростков, играя испорченного и стремящегося к саморазрушению миллиардера Эрика Пэкера, который рискует своим состоянием, браком и жизнью пока пересекает Манхэттен просто для того, чтобы подстричься.

«NPR»: "Космополисе" Паттинсон играет вампира другого рода – бездушного миллиардера с Уолл-Стрит, который медленно продвигается через Манхэтон в белом длинном лимузине, не обращая внимания на беспорядки, происходящие за пределами его герметичного гроба. Выбор актерского состава, сделанный Дэвидом Кроненбергом для его интеллектуальной экранизации, остается самой мощной и интересной характеристикой фильма».

«Live Trading News»: Исполнение роли Эрика Пэкера Робертом Паттинсоном выдающееся, Эрик настолько мертв внутри, как и вампир в «Сумерках», от диапазона его актерского мастерства кровь в жилах стынет.

«Film Freak Central»: В итоге, это в определенной мере резюме работ Кроненберга, а также заявление об абсолютном страхе и ненависти. Замечательная пост-модернистская работа, которая убила Бога, для начала открыв, что его никогда не существовало.

«Slate»: Я рекомендую вам "Космополис", фильм Дэвида Кроненберга, который является экранизацией одноименного романа Дона ДеЛилло, опубликованного в 2003 году, так, как я бы порекомендовал соленную лакрицу в скандинавском стиле. Она не придется по вкусу всем и каждому, мягко говоря – даже самые приверженные поклонники Кроненберга могут отвернуться от него после леденящей холодности этого фильма, интеллектуальности, его агрессивной эксцентричности. Но, по крайней мере, [если продолжать проводить вкусовые аналогии] он не похож ни на что другое.

«Very Aware»: Дэвид Кроненберг возвращается в кинотеатры со своей чрезвычайно актуальной экранизацией романа Дона ДеЛилло… Паттинсон лучится, когда в своей роли охватывает всю глубину падаения своего персонажа в темноту. Временами неуравновешенное, наполненное различными нюансами исполнение, которое заставит вас захотеть увидеть большего этого всего в будущем.

«Front Row Magazine»: Это захватывающий, увлекательный фильм, отчасти из-за того, что это редкость для фильмов, вышедших в прокат в 2012 году, обладать уважением к умственным способностям зрителей. Также Паттинсон - это сила, скользящая и крепко стягивающая, но вместе с тем вкрадчиво волнующая и всегда владеющая собой. Если вы списали этого парня со счетов из-за «Сумерек», подумайте снова. Он способен сыграть, как снимает свои штаны - и может играть со спущенными штанами, как в одной из сцен фильма во время замечательного, забавного диалога, имеющего места быть в течение процедуры осмотра простаты в лимузине.

«Wall Street Journal»: Традиционный? – Нет! Захватывающий? –Да!

«New York Times»: Используя приковывающее к месту, неподвижное выражение лица и мертвенный взгляд, Паттинсон именно так, играет свою роль в этом фильме, и его физическое исполнение вызывает шквал оскорблений… Трудности съемок в таком зажатом пространстве, которое, кажется, то расширяется, то сокращается в зависимости от сцены, вполне очевидны, но они становятся незаметными благодаря режиссерскому мастерству Кроненберга.

«The London Film Review»: С учетом того, что мнения о достоинствах "Космополиса" Кроненберга разделились, позвольте и мне высказать свое мнение: за последнее время "Космополис" единственный фильм, за который я бы заплатил деньги, чтобы еще раз посмотреть его… Слишком много людей, сидящих позади, говорили, что не поняли фильм, там не было праней в костюмах, стреляющих в друг друга энергетическими разрядами, не было взрывов, Паттинсон был слишком апатичен, основная мысль слишком туманна… Да, послушайте: вы совершенно, абсолютно, полностью не ухватили сути. Все то, что вы не поняли в "Космополисе", и на что сейчас жалуетесь , это и есть смысл фильма. Кроненберг заманил вас Паттинсоном (и какой это блестящий ход, заманить таким образом, и великолепная игра Паттинсона выше всяких похвал).

«Indiewire»: "Космополис" – это идеальное сочетания режиссера и актера: Кроненберг рационализирует через чур доминантные, властные черты прозы ДеЛилло, подчеркивает шутки, и прорывается через показные диалоги к финалу, отображающему состояние мировой экономики.

«Vulture»: Паттинсон обладает подходящим уровнем неподвижности, смешанным с физическим дискомфортом: он грациозно двигается, и все же мы можем почувствовать, как его голова покачивается легонько из стороны в сторону, его руки едва заметно беспокойно двигаются. Его спокойствие того рода, что связано со стремлением к социальному и материальному успеху; мы можно сказать, он ничего из этого не чувствует… Кроненбергу также удается создать интригующе чувственный мир в декорациях, вызывающих клаустрофобию.

«MSN Movies»: "Космополис" определенно представляет собой почти шедевр, но должен заметить, что, возможно, не для каждого… Но что он делает, так это заставляет вас взглянуть на мир по-другому после того, как вы выходите из кинотеатра (и это то, что делают все лучшие работы Кроненберга). Что делать после этого, решать вам.

«Reeling Reviews»: К моему удивлению, "сумеречный" актер лучшее, что есть в "Космополисе". Я никогда не был поклонником Роберта Паттинсона. Меня приводили в ужас все "сумеречные" фильмы (только частично из-за Паттинсона) и не слишком стремился относится с почтением к этому актеру, несмотря на фильм "Воды слонам". Режиссер Кроненберг добился от молодого актера хорошего исполнения роли; такого, которое, как ни странно, затмевает сам фильм.

«Crave Online»: Странный, трудный, и важный, "Космополис", возможно, один из лучших фильмов этого года.

«The West Australia»: Трудно представить актера в роли Эрика лучше, чем Паттинсон, который привнес отрывистость и интеллектуальность в диалоги ДеЛилло, наполненные страхом смерти (Кроненберг даже намекает, что Эрик на самом деле умер ) и в тоже время, подразумевая человека, которым он [Паттинсон]некогда был. Если вы думали, что его Эдвард Каллен был равнодушным кровососущим паразитом, подождите пока вы не «загрузились» его Эриком Пэкером.

«The Yorker»: Фильмы Кроненберга – это кино беспокойства и тревоги, и в "Космополисе" он продолжает исследовать способы как заставить зрителей поежиться. Если вы готовы смириться с этим, и с долгим обсуждением сущности современной экономики, то "Космополис" станет очень интересным и стоящим переживанием, подаренным режиссером, который продолжает волновать и экспериментировать.

«Miami Herald»: Возможно, "Космополис" – это фильм нацелен на мыслительную деятельность, но он насыщен сильной актерской игрой, которая затрагивает и эмоциональный уровень… Но фильм не возымел бы такого эффекта без Паттинсона, который присутствует в каждой сцене и скрепляет весь фильм тем, как он играет притягательного финансовго магната, разлагающегося изнутри – разочаровавшегося человека, который, накопив и собрав все, что только можно пожелать, задается вопросом, есть ли еще что-то или это все… Это высокохудожественный, заставляющий задуматься фильм, тщательно структурированный и эмоционально беспристрастный, который приводит вас в восторг на подсознательном уровне. "Космополис" - кино не для всех. Но если он зацепил вас, будьте готовы размышлять о нем не один день.

«LoveFilm»: Некоторые люди неохотно признают, что Роберт Паттинсон может играть. В конечном счете, они согласятся с этим. Парень представляет собой гораздо больше, чем выдает его стрижка. В этом сценарии много диалогов, но он лавирует в нем с уверенностью и мастерством, особенно в длинной сцене с Полом Джиаматти в развязке фильма. Будучи забавным и по крайней мере настолько же философским, насколько и политизированным – под чем, я подразумеваю, что в равной степени имеет оношение и к экзистенциальной тревоге, и к социальному неравенству – по моему мнению, "Космополис" будет считаться одним из многих фундаментальных достижений Кроненберга.

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть II



KillerFilm: «Роберт Паттинсон стал настоящим открытием в этом фильме. На сегодняшний день, это его лучшая актерская работа. В этом фильме нет ни тени того, что он делал в «Сумерках», или того, что соответствует его имиджу, разбивающего сердца красавца среди подростков. Вместо этого, он очень равнодушный, беспристрастный и собранный человек, который постепенно теряет эти качества. Его исполнение растет от просто замечательного до великолепного, по мере того, как фильм переходит от первых сцен к финальным. Кажется, он идеально подходит Кроненбергу, и это доказывает, что он талантливый актер с правильным репертуаром».

A Higher Frame Rate: «Паттинсон является стержнем фильма. Все вертится вокруг его персонажа, так что выбор актера на эту роль был решающим. Он подходит на эту роль; он много говорит, он самовлюбленный, он обладает блуждающим разумом, который не соответствует его возрасту, но вне его власти… Я точно буду пересматривать «Космополис», и я как никогда остаюсь заинтригован тем, что Кроненберг будет делать дальше».

The Cult Den: «Космополис» - действительно выдающееся и решительное отображение сегодняшней ситуации… Это, на самом деле, отважный, изменяющий представление о нем как актере, выбор роли, и к настоящему моменту, в карьере Паттинсона, это самое талантливое и убедительное исполнение. Наполняя фильм своей харизмой и тщательно сбалансированной манерой держать себя, его совершенно притягательный персонаж может положить конец сомнениям в его актерских способностях… «Космополис» – это захватывающий, интеллектуальный фильм, имеющий глубокий общественный резонанс, который заслуживает того, чтобы его замысловатость была расшифорвана».

24 Frames Per Second: «Космополис» подтверждает, что Кроненберг вернулся к своим формам, еще раз сделав вызывающую, исследовательскую, интригующую картину, которая полностью соответствует его специализации, как мастера авторского кино, однако, ощущение того, что он собирается вернуться на старую почву, не возникает. Возможно также, это его лучший фильм после «Экзистенции» (eXistenZ), но чтобы подтвердить это и еще многое другое, потребуется пересмотреть фильм еще несколько раз».
И здесь же далее, «Ранее я говорил очень нелицеприятные вещи об актерской игре Роберта Паттинсона в «Сумеречных» фильмах (и, простите фанаты, но я по-прежнему придерживаюсь того же мнения), но в этом фильме он раскрылся… («Космополис»), это значительная и интересная работа; надо отдать должное многозначным кадрам и первоклассному анализу, и я полагаю, что он будет интересным не только с точки зрения текущей финансовой обстановки. Это заслуживающее внимания, бросающее вызов. Глубокое, взрослое кино, и все мы могли бы желать больше, чем все это. С возвращением Дэвид».



Cinehouse: «Этот фильм, как никакой другой со времен «Cказок Юга» (Southland Tales 2006 года, режиссер Ричард Келли) разделит зрителей. Многие просто не поймут, что Кроненберг пытается сказать в «Космополисе», по существу, это кусок научной фантастики без какой-либо научной фантастики… Роберт Паттинсон в роли Пэкера изумителен, он холоден как лед, в нем нет ничего человеческого настолько, насколько это возможно, он почти инопланетен, как Дэвид Боуи в фильме «Человек, который упал на Землю» (The Man Who Fell To Earth 1976 года). Он идеально улавливает душевное растройство человека, у которого все есть, но который ничего не желает, кроме смерти».

Collider: «Паттинсон намеренно исполняет эту роль напыщенно и натянуто, но никто не сможет выйти после этого фильма с мыслью о том, что он не может играть».

McCoyed: «Это тот сорт фильмов, когда предполагается, что вы должны сесть и обсудить его после просмотра. Если я вам просто скажу: «Эй, мне он понравился, сходите посмотреть его» или «Эй, мне он не понравился, не смотрите его», - это не сработает. Бесполезно говорить о сюжете или о повествовании в трех актах. «Космополис» – это фильм идей, динамичный и захватывающий философский диалог, заснятый на пленку. Один из тех, что имеет реальный подтекст для цивилизации и отражают нашу внутреннюю борьбу найти смысл, именно то, каким должен быть хороший философский диалог».

Red Eye Chicago: «В волнующем, эксцентрично забавном фильме «Космополис», режиссером и сценаристом которого является Дэвид Кроненберг, присущая Паттинсону невозмутимая возбужденность, становится ценным качеством… Будем надеяться, что актер сможет оправиться от измены Кристен Стюарт; своим захватывающим, опасным «Космополисом», он, наконец, доказывает, что достоин ролей, а не только заголовков».

EmpireOnline Australia: «Похвалы должны раздаваться в адрес отличной актерской игры Паттинсона. Притягательная, завораживающая анти-наружность, отличная перегруппировка мифа о хорошеньких скулах красавчика Р-Паттца. По мере того, как камера глубже заглядывает в его замороженное выражение лица, мы замечаем концерт мельчайших подергиваний, затаенных усмешек и струек пота – микро колебания в здравомыслии человека, у которого все есть».

ArtInfo: «Космополис» – это упражнение в нелепых диалогах и чистом юморе, современная аллегория, которая также является долгоиграющей импровизацией на тему виртуального мира».

Mod Move: «Паттинсон и Кроненберг - просто идеальное сочетание. В любом случае, трудно представить, что изначальный претендент на эту роль Колин Фаррел (Colin Farrell) был бы лучше в этой роли… Остальные актеры, принимающие участие в фильме, также великолепны, особо стоит отметить Сару Гадон (Sarah Gadon), которая заменила Марион Котийяр (Marion Cotillard). «Космополис» встанет в один ряд с «Видеодромом» (Videodrome), как одно из главных достижений Кроненберга, в качестве того фильма, который может стать культовым снимком, стоп-кадром, запечатлевшим наше время, если не наше будущее».

Movie Fanatic: «Это классический фильм Кроненберга… Чтобы понять, его нужно посмотреть… Такая готовность Паттинсона встряхнуть себя, уже сама по себе причина его сотрудничества с Кроненбергом. Актеру удается отразить двойственность характера своего персонажа, колеблющегося между двумя путями: стремиться быть альтруистом или финансовым спекулянтом, чьей ДНК запрограмирован на то, чтобы существовать и не делиться своим состоянием, несмотря на всеобщее финансовое неравенство… для многих поклонников Кроненберга, которые ценят дикий стиль режиссера, его последняя работа является еще одной спицей в колесе его глубокого наследия».

Film 365: «Кроненберг приводит своих зрителей к нигилистическому произведению с быстро развивающимся сюжетом через неопределенное пространство. Деньги становятся всего лишь цифрами на экране, образы крыс врезаются в память и кровоток. «Космополис» - глубокий, напряженный, наталкивающий на раздумья, завораживающий фильм. Этот фильм нельзя пропустить».

The Coast: «Ассиметричный фильм Дэвида Кроненберга со звездой «Сумерек» Робертом Паттинсоном в главной роли, «Космополис» - это фильм, который вам следует увидеть… Может показаться, что здесь Кроненберг потворствует своим желаниям, но он мастерски исполнен. В его сценарии мудро сохранена яркая проза ДеЛилло, которая толкает финансовый жаргон в область поэзии. Паттинсон в этой роли бесчувственен, холоден и резок как фарфор. Это философская дружеская беседа о призраке капитализма, так что берите с собой друга. После просмотра фильма вам захочется обсудить его».

Indiewire (снова): «Космополис» […] - это первый художественный фильм Дэвида Кроненберга со времен фильма «Экзистенция» (eXistenZ 1999 года), где он выступает в роли сценариста и режиссера. Это частично объясняет, почему «Космополис» - это такой успех: одновременно и исключительная экранизация, и выдающаяся работа сама по себе».

Shotgun Critic: «Это вне всяких сомнений лучшая роль Роберта Паттинсона. В руках очень талантливого режиссера и с учетом трудного сценария, Паттинсон в своем исполнении напоминает молодого Роберта Де Ниро, имитирует нью-йоркский гнусавый выговор. Его недооценивают, но его исполнение блестяще в те моменты, когда он прорывается через этот блеск Уолл-стрит, он производит впечатление настоящего психически нездорового и чудовищного человека. Это пугающее исполнение в самом хорошем смысле этого слова, и это указывает на то, какая отличная карьера у Паттинсона впереди».



Sabotage Times: «Я сразу перейду к сути: фильм представляет собой совершенное произведение искусства, и актерская игра Роберта Патиинсона не иначе, как ошеломляющая… что блестяще удалось сделать в фильме, так это соединить действие и трепещущее кинетическое искусство в маленьком пространстве, в данном случае, в лимузине, в котором происходит основное действие фильма… идите и посмотрите этот фильм, возможно, это самый захватывающий фильм кинематографа нашего века».

Next Projection: «Это 92 очка из 100. Потрясающе. Кроненберг вернулся к тому, что он делает лучше всего - представляя фильм, который является одновременно самой запоминающейся картиной этого года и лучшей работой режиссера на сегодняшний день».

Moria: «Номинация на премию «Лучший фильм 2012 года»… Это фильм, который вы сразу захотите посмотреть еще раз только для того, чтобы еще больше вникнуть в диалоги… неожиданно, но тем, кто оказался лучшим в актерском составе является Роберт Паттинсон, который предстает перед зрителями, играя хладнокровную индифферентность».

Monsters and Critics: «Эрик Пэкер (в великолепном исполнении Роберта Паттинсона)… сняв (фильм) почти целиком в длинном лимузине, Кроненеберг поощряет зрителей посмотреть фильм «Ливан, который целиком снят из танка (примечание переводчика: израильский военный фильм 2009 года. Фильм был снят режиссёром Самуэлем Маозом на основе личных воспоминаний о ливанской войне 1982 года, во время которой он бы молодым призывником и служил танкистом). Два фильма очень похожи. Кто-то умирает, кто-то живет, но никто не выходит прежним человеком, каким вошел».

AV Club: «Паттинсон действительно хорош в «Космополисе». Это холодный, жесткий фильм, который, кажется, черпает начало в «эпическом театре» Бертольта Брехта, искусственно расширяя качества его производства, призванные произвести определенное впечатление, он пытается дистанцировать зрителей от внечурных капиталистов, первых радикалов движения «Захвати Уолл-Стрит» и вероятных убийц. Паттинсон оставляет в стороне кроваво-красные контактные линзы и сверкание кожи, и по-другому играет вещи еще более холодящие кровь, тоесть хладнокровного миллиардера, невозмутимо наблюдающего, как вокруг него рушатся финансовые рынки пока он качается как на волнах в своем разукрашенном толпой лимузине, пробираясь через Нью-Йорк. Являясь своеобразным судном, которое вмещает и несет диалоги ДеЛилло, и зажатую, спертую (возможно намеренно) режиссуру Кроненберга (примечание перводчика: имеется ввиду, что съемки зажаты в лимузине), Паттинсон делает это фантастически».

MovieLine: «Паттинсон делает втайне от всех изумительную вещь, показывая уязвимость Эрика, при этом она не кажется мягкостью. В фильме мы видим финансовую империю Эрика (и вместе с этим то, как он воспринимает себя), которая рушится за один день, но его слом происходит постепенно. Его паника возрастает едва заметными малыми темпами».

Sight and Sound: «Выбор Кроненбергом на главную роль Роберта Паттинсона – это сильное и необычное решение, и проницательное, так как способность этого актера принести фильму коммерческий успех и прибыль, позволили режиссеру создать в высшей степени из ряда вон выходящий художественный фильм. Паттинсон на удивление хорош в этой роли; на много лучше, чем вы могли себе представить, исходя из его появления в недавней исторической драме «Милый друг», где он был грубовато хищным. Кроме того, это очень эксцентричное исполнение: поначалу, оно безразлично высокомерное, соответствующее блестящей манекеноподобной наружности Эрика, но затем становится более хрупким и уязвимым».

THE INQUISITR: Обзор прессы: "Космополис". Часть II (Продолжение)



Ant Films: «Роберт Паттинсон появляется почти в каждом кадре этого фильма, и без всяких сомнений это лучшее исполнение главной роли в его карьере. Паттинсон играет Эрика Пэкера, обуреваемого неистовым гневом, спрятанным глубоко внутри подобно вулкану, готовому начать извергаться, но, при этом, сохраняющего каменное лицо. Большую часть фильма Паттинсон заперт в лимузине, способен передать одиночество, страх и жадность. Эрик Пэкер – центр всего фильма, и если бы игра Паттинсона не была настолько фантастичной, фильм бы провалился. Игра Роберта Паттинсона в «Космополисе» – это лучшее актерское исполнение года».
И далее, «Космополис» - великолепный фильм. Учитывая все, начиная с выдающейся режиссерской работы Дэвида Кроненберга, и заканчивая актерской игрой Роберта Паттинсона в главной роли, определяющей его будущую карьеру, «Космополис», кажется, станет одним из лучших фильмов года. Фильм бросает вызов и может быть понятен далеко не всем, но я всех призываю (и даже умоляю) посмотреть этот фильм».

House of Paradox: «Как и Пэкер, Паттинсон больше имя, нежели узнаваемая личность, фигура, которую все знают, но мало кто действительно понимает. В каждом взгляде Паттинсона, в каждом его движении, в каждой улыбке есть ощущуение, что человек примирился с тем, кто он есть и что из себя представляет. Взгляд Пэкера на свои собственные перспективы гораздо более занижен, чем то, как видит это остальной мир, и в этом открывается подлинное великолепие и Паттинсона, и фильма как такого».
И здесь же, «только Кроненберг мог снять такой фильм. Только Кроненберг смог бы выявить путем такого откровения, эту силу и мощь, спящую в Паттинсоне, только Кроненберг смог бы преподнести настолько морально сложную и философски богатую историю через очевидную аллегорию, только Кроненберг смог бы исказить знакомый мир таким путем, чтобы сделать его еще более реалистичным. Это Кроненберг, который вернулся к тому, что он делает лучше всего, представив этот фильм, который выступает одновременно как самый яркий и запоминающийся фильм этого года, и как лучшая работа режиссера на настоящий момент. «Космополис» – это не просто отражение нашего времени, это отражение нашей жизни, отражение нас самих, и мрачной, болезненной асимметрии нашего существования».

Daily Blam: «Роберт Паттинсон – просто фантастика, это одно из самых запоминающихся и загадочных исполнений, которые я видел за многие годы, и по самым скромным оценкам, кинематография феноменальна».

Thisisfakedly: «Трудно представить какого-либо другого актера, оказавшего столь же сильное влияние, как Паттинсон. В каждой отдельной сцене диалогов, он невероятен, начиная с первых кадров фильма, где мы видим тонко сыгранное раздражение и отрывистость, до извращенного сексуального напряжения во время его медицинского осмотра, и то, как он мастерски изрекает каждую отдельную сложную фразу, насыщая их усталостью от мира и логикой. Это прорыв для звезды «Сумерек», он последовательно выбирал интересные проекты несмотря на свой имидж «красавчика, от вида которого замирают сердца», и смелость Кроненберга в его выборе на роль, была вознаграждена».
И далее, «Паттинсон скован в движениях на протяжении всего фильма – в его финансовом вундеркинде бушует горячий, энергичный ум, кипящий под маской каменного контроля. Его актерская игра вовлекает несколько уровней, и это одна из лучших мужских ролей этого года, что позволяет сделать часто претенциозные и идеальные теории правдоподобными и захватывающими. Паттинсон скрепляет этот театральный, но визуально запоминающийся фильм, даже когда он распадается к неудовлетворению на отдельные части. Его игра делает фильм стоящим того, чтобы вы потратили на него свое время. Еще долго вы не увидите другой такой фильм, в котором так отважно играет кумир из топ-листа».

Cinema Blend: «Паттинсон, способный изобразить непоколебимое спокойствие и совершенно лишенное эмоций лицо, безупречно соответствует духу Кроненберга - именно, поэтому эти двое так жаждут снова работать вместе … «Космополис» - это загадка, фильм, который провоцирует вас на то, чтобы понять его, при этом прекрасно понимая, что вы никогда не поймете его. Но в фильме достаточно язвительного юмора, достаточно вспышек насилия и секса, и достаточно роскошная игра актеров, чтобы стоило над все этим задуматься».



Film.com: «Космополис» – лучший фильм Кроненберга со времен «Экзистенции» (eXistenZ), и последующие просмотры могут поставить его еще выше. Редко бывает, когда фильм способен взбудоражить кровь, заставить вас продолжать смеяться и вовлечь в процесс восприятия уголки сознания, более склонные к искусству».

The Film Stage: «Есть миллион вариантов, с чего вы бы могли начать говорить об этом. О, черт: «Блестяще!» «Космополис» - безусловно блестящий фильм, наполненный всевозможным подтекстом и теми качествами, которые мы называем «кинематографическими», которые вы ожидаете увидеть, но это все представлено в такой обманчиво простой манере, что может восприниматься только как нечто гениальное… И многое из этого, заслуга Паттинсона – человека, который фактически присутствует в каждой сцене, делая все это еще более удачным, так как он доводит исполнение этой роли до совершенства».

Larsen On Film: «По справедливости, «Космополис» достаточно сильно сфокусирован. Центром этой особенной вселенной является Пэкер, сыгранный Паттинсоном. (Оказывается, что центром вселенной этого доктора Зла является сиденье его лимузина, на котором он и сексом занимается, и следит за состоянием мировых рынков). Паттинсон очень хорош: отрывистая речь, спокойствие, и еще все время угроза. На самом деле, в этом фильме он является гораздо больше страдающим убийцей, нежели в «Сумерках». Быстрые сцены, в которых принципиально доминируют диалоги – это сердце фильма : «Все богатство стало богатством ради самого себя», - является одним из остроумных высказывания, и Паттинсон состязается на равных в вербальном остроумии со всеми, начиная от Жульет Бинош и Саманты Мортон до Джея Барушель».
И продолжает, «Джаматти просто чудо, пытаясь объяснить, почему он не может существовать в обществе, он говорит, что это «все из-за брендов обуви, которые у них есть», – и снова Паттинсон не отстает от него. Когда актеры спорят, мы наблюдаем идеологическую баталию двух воль, как будто Голдман Сакс противостоит движению «Захвати Уолл-стрит».

MacGuffin Film Review: «Возможно, что больше всего запомниться в этом фильме, так это актер, исполняющий главную роль, и то, как он отвернулся от надежных мужских ролей, за которые его так полюбили зрители. В этом фильме Паттинсон не сверкающий на солнце вампир. Тем не менее, он отрешен, что, кажется, является темой, к которой он вновь обращается. Кроненберг вытягивает из Паттинсона беспокойного, охваченного тревогой человека, чьи искания похожи на неуправляемое падение. И в конце фильма это действительно шоу Паттинсона. Все другие персонажи просто инструмент, с помощью которого представлены идеи, противоположные тому, что являет собой Пэкер».

Philadelphia Weekly: «Космополис» – это леденящий, дурманящий кошмар. Гладкий, блестящий лимузин становится своего рода пещерой, пока Эрик едет на скорости едва когда-либо превышающей 5 миль/час по направлению к краху. Он занимается сексом, пьет и даже подвергает себя эпохально навязчивому осмотру простаты - любая возможность встряхнуться от всепоглощающего оцепенения, эмоциональное состояние, в котором Паттинсон, естественно, непревзойдён. Великолепный актерский состав».

Labuza Movies: «Космополис» - последний и, возможно, лучший фильм канадского режиссера Дэвида Кроненберга за последние двадцать лет… Кроме того, он крайне забавный, захватывающий и гипнотизирующий, это тот фильм, которым можно действительно наслаждаться, как волнующей поездкой… Роберт Паттинсон - сдержанный, холодный и восхитительно блестящий… В этом драгоценном камне есть так много всего, что можно раскрыть, это первый кандидат на звание самого напряженного, наполненного электричеством фильма. Этот фильм очень далек от реальности, абсолютно лишен какого-либо «реализма».

The Varsity: «Космополис» – это кинематографичкая диковина; некоторым фильм может показаться уродливым (как простата Эрика Пэкера). Мой совет: «Садитесь в машину и следуйте с потоком машин». Я предвижу, что будущие зрители остановятся на обочине и спросят: «Что произошло?», и найдут фильм блестящим».

Art Forum: «(Роберт Паттинсон настолько же убедителен, насколько не поддается пониманию)… Кроненберг представляет нам эту удивительно дословную и буквальную экранизацию одноименного романа Дона ДеЛилло «Космополис», вышедшего в 2003 году вскоре после событий 11 сентября и скандала вокруг компании Эрнон (Ernon) (примечание переводчика: в 2001 эта энергетическая компания, считавшаяся лидером инновационого рынка США, была обанкрочена из-за скандала, связанного с поддельной финансовой отчетностью), но несущую пророчество относительно киберкапитализма, который за последние 10 лет охватил весь мир».

Game Redemption: «Несмотря на странный нью-йоркский акцент Паттинсона (давайте спишем это на сюрреалистический характер фильма), он отлично держится, разделяя сцену с Жульет Бинош, Самантой Мортон и Полом Джаматти. Это очень важно, при том, что Кроненберг решает держать камеру близко во время длинных кадров и дублей. С учетом того, что большую часть экранного времени и самого экрана занимает Паттинсон, значительная нагрузка и ответственность за успех фильма ложится на его плечи, и он с этим отлично справляется».



CBC News: «Очевидно, что Паттинсон стал для Кроненберга новым Вигго (Мортенсеном) (примечание переводчика: Вигго Мортенсен (Viggo Mortensen) - широко известный по роли Арагорна в трилогии «Властелин колец», снялся в фильмах Кроненберга «Оправданная жестокость» в 2005 и «Порог на экспорт» в 2007): у него орлиный профиль типичного героя Кроненберга, и в его холодных, темных глазах таится смертельное коварство. Паттинсон - сосуд, кусок стекла. В промежутках между произнесением своих реплик - диалогов, он настолько неподвижен, что задаешь вопросом о его существовании».

EFilmCritic: «Этот фильм блестящая экранизация романа, который, по мнению большинства, было невозможно перенести на экран… одно из ключевых слагаемых успеха «Космополиса», как ни странно это может прозвучать для вас, является актерская игра Роберта Паттинсона в роли Эрика. Когда было объявлено, что Кроненберг нанял этого парня, который известен по роли самого мягкосердечного вампира в «Сумеречной» саге, реакции разнились от откровенных смешков до сомнения в здравости рассудка режиссера. Тем не менее, если и есть вещь, которую Кроненберг делает без сомнения хорошо, так это подбирает превосходных актеров для своих фильмов и добивается от них великолепного исполнения ролей».
И здесь же далее, «Инстинкт не подвел Кроненберга, потому что он (Паттинсон) великолепно справляется со всеми аспектами роли и создает персонажа чистейшего неподдельного высокомерия, наблюдать за которым захватывающе… Если у вас все еще есть сомнения по поводу его (Паттинсона) работы в этом фильме, то примите во внимание тот факт, что большая часть фильма состоит из сцен, где он играет один на один с такими превосходными актерами, как Жульет Бинош, Саманта Мортон и Пол Джаматти, и он (Паттинсон) более, чем хорошо держится на этом фоне. Я не знаю, как сложится карьера Паттинсона теперь, когда съемки фильмов «Сумеречной» саги завершены, но основываясь на его работе в этом фильме, отмечу, что у него определенно есть все качества, чтобы построить потенциально успешную карьеру после всей этой сверкающей вампирской чепухи».

White City Cinema: «Космополис» - одновременно и самая простая, и самая сложная картина, которую когда-либо снимал Дэвид Кроненберг… кульминационная сцена между Паттинсоном и недовольным сотрудником, которого играет Пол Джаматти, будет воспринята как особенно впечатляющая, на грани натянутой струны, режиссура/актерская игра/сценарий».
И в продолжении, «Космополис» намеренно будоражит зрителей своим изображением мира, где человек без души неумолимо сталкивается с бешеной скоростью с неопределенным будущим. Несмотря на очевидную актуальность, фильм «Звери (дикого Юга)» (примечание переводчика: Beasts of the Southern Wild - книга американской писательницы Дорис Беттс, вышедшая в 1973 году. В 2012 режиссер Бен Зайтлин снял по ней фильм) мог быть, и возможно, его следовало снять сорок лет назад. Напротив, «Космополис» настолько невозмутимо притягательный и нервирующий, как и XXI век, который в нем описывается».

MoviesByBowes: «То, на чем держится фильм - это актерская игра Роберта Паттинсона, исполняющего главную роль. Он хорош. Он действительно хорош. Он начинает с того, что играет ледяное, дистанцированное, почти инопланетное существо, затем постепенно и с такой же утонченной точностью, как и режиссирует этот фильм Кроненберг, раскрывает различные эмоциональные оттенки: уязвимость, голод, желание, оголенные нервы. По ходу фильма, по мере того, как все становится все более странным, и мир, который он знал (и, по сути, управлял им) всю свою жизнь, рушится; смотреть, как Паттинсон играет увлеченность Эрика Пэкера своей (самосрежиссированной) гибелью, бесконечно увлекательно. Я остановлюсь, пока я не стал вдаваться в детали, но, черт меня подери, если Паттинсон в этом фильм ни играет просто потрясающе».

South Philly Review: «Прекрасно снятый и органично соответствующий стилю Кроненберга, фильм «Космополис» обладает эстетической привлекательностью, как модного современного искусства, так и старой Кроненберговской классики, хвастаясь горько сладкой роскошью современности и используемой техникой «потока сознания» на экране, присущей режиссеру «Видеодрома». В роли главного героя - холодного молодого человека из привилегированного класса, теряющего хватку в отношении всех вещей, Паттинсон фантастически потрясающ; правильно подобранный на эту роль Кроненбергом, его актерский талант еще никогда не проявлялся так ярко, как здесь».
И далее, «Уже долгие годы Кроненберг не делал что-то настолько же выразительное, визуально и на слух, стояще того, чтобы несколько раз быть прочитанным и просмотренным. По-видимому, редкое и чрезвычайно проницательное великолепие его слов, подразнит вас продолжать делать это. Помимо обычного увлечения Кроненберга хрупкостью плоти и увечьями, «Космополис» – это фильм об окончательном разложении, о сумасшедшем быстро ускоряющемся падении человека и общества, проглатывающим жизнь. Он завершается взорвавшей все заголовки финальной сценой, которая настолько же сильно противостоит классовости, насколько любая сцена, касающаяся Французской революции. И все же, мы воспринимаем это как захватывающую, замечательно сыгранную схватку между двумя мужчинами».

The Drop: «Космополис» - великолепный фильм, начиная с выдающейся режиссерской работы Дэвида Кроненберга и заканчивая актерской игрой Роберта Паттинсона, которая определит его будущую карьеру - все это, возможно, позволит «Космополису» стать одним из лучших фильмов этого года. Он требует напряжения сил, и может быть не всем понятен, но я призываю, и даже умоляю каждого попробовать посмотреть его».

The Glass Case of Emotion: «Паттинсон исполняет роль превосходно и смело, играя персонажа, который, кажется, сознательно разрушает себя… Среди блокбастеров, вышедших к этому времени, это («Космополис») из ряд вон выходящий фильм, но это смелый и трудный для понимания фильм, который требует полного вашего внимания при его просмотре».
И там же, «Паттинсон - молодой актер, который оказался в центре внимания благодаря серии фильмов, которые обожают подростки по всему миру, но совершенно ясно, что он хочет быть актером, и хочет, чтобы его как актера воспринимали серьезно, и жаждет испытать себя. Браться за главную роль в фильме Кроненберга всегда нелегко, но Паттинсон делает превосходную работу, и определенно, у него будет долгая и успешная карьера, если он продолжит выбирать такие проекты, как этот. Вы не будете знать, что ожидать, когда начнете смотреть «Космополис», и вы можете не знать, что случится в конце, но, возможно, после просмотра, вы почувствуете то же, что и я – это то, что вы только что увидели нечто выдающееся».

THE INQUISITR: Обзор прессы на фильм "Космополис" (Часть 3)



SumoSkinny: «Иногда бывают моменты, когда вы смотрите фильм и чувствуете себя совершенно неловко и тревожно - не то, чтобы вас тошнило или вы намеревались бы выйти из кинозала, потому что у вас возникло чувство отвращения или что над вами совершили насилие, а потому, что напряжение в фильме просто совершенно овладевает вами и переполняет вас, да так, что вы хватаетесь за все что угодно, чтобы преодолеть это тревожащее чувство. Представьте, что именно так вы чувствуете себя на протяжении 108 минут, и, по всей видимости - это самое лучшее описание, которое я мог бы вам дать о новом, нервирующем и вдохновляющем фильме Дэвида Кроненберга «Космополис».
И далее, «во-первых, все, кто умаляет актерские способности Роберта Паттинсона из-за его роли вампира Эдварда Каллена – точно ненавистники. У парня огромный талант, и он это доказывает в «Космополисе»… Количество здравых мыслей, которые пошли на создание «Космополиса» поразительно, и я без всяких сомнений буду смотреть его снова и снова, чтобы уловить все, что пропустил. Это то, что вы обязательно должны посмотреть сами… режиссер Дэвид Кроненберг интригующе поразит вас этим фильмов, так как он умеет это делать».

Cinemablographer: «Паттинсон совершает впечатляющий карьерный ход, играя лаконичного Эрика Пэкера. Хотя суровый финансовый магнат говорит невыразительным монотонным голосом Эдварда Каллена, Паттинсон создает вокруг этого персонажа чувство удаленности, разрушения, что позволяет всему фильму в целом сработать. Возможно, «Космополис» - самый насыщенный диалогами фильм Кроненберга, но то, как Паттинсон сухо подает зрителю лишенный эмоций сценарий, заставляет фильм заиграть красками. Сыгранный Паттинсоном Эрик Пэкер – это пустая изнутри оболочка человека, в которую вложена значительная доля аллегории Кроненберга. Часто говорят, что режиссерский успех на 90% определяется актерским составом, и Кроненберг, определенно, получает отметку «отлично», учитывая этот приятный сюрприз (игру Паттинсона)».

Hitfix: «Обдумывая это снова и снова на протяжении последней недели, я не могу выбросить это («Космополис») из своей головы. Это утонченно сделанный, старательно выверенный, еле сдерживающий эмоции «взгляд» в мертвенно пустые глаза Эрика Пэкера… а в это время вокруг него пылает Рим (примечание переводчика: аллюзия на известный исторический факт крупный пожар в Риме в 64 г. до н.э. во времена правления императора Нерона)… Паттинсон неподражаем в этой роли. Кажется, что он постоянно изменяется под влиянием сложного, но тайного внутреннего фиаско, маленькие кусочки случайным образом откалываются от него один за одним».
И здесь же, «Пол Джаматти буквально перетягивает на себя весь фильм в последние десять минут, и это является доказательством того, насколько хорош Паттинсон в этом фильме, когда своим присутствием и игрой отказывается позволить Джаматти это сделать. Джаматти великолепен, озвучивая мысль о том, что в современном мире каждый испытывает на работе давление таких эмоций, как неудовлетворенность и бессилие; все эти мягкие мальчики, одетые в дорогие костюмы, недосягаемые в своих гробах на колесах».

Slant Magazine: «Будучи твердым как алмаз и ослепительным как бриллиант, фильм Дэвида Кроненберга «Космополис», является совершенно превратным, наполненным мрачным комизмом, преемником «Видеодрома».

Rolling Stone: «Работая с таким одаренным кинооператором как Питер Сушицки, Кроненберг создает рушащийся мир в миниатюре. В этом фильме-лихорадочном бреду, Паттинсон провокационен и зажигателен, особенно в кульминационной сцене с великолепным Джаматти. «Космополис», в равной степени, жесткий и дерзкий, это отнюдь нелегкая прогулка. Я говорю это в качестве похвалы».

Rope Of Silicon: «Роберт Паттинсон известный, прежде всего по роли Эдварда Каллена в «Сумерках», франшизе, которая только навредила ему (как актеру). Тем не менее, после «Космополиса», все, что он делал до этого, исчезло, растворилось, как будто этого и не существовало вовсе. («Космополис») - это звездный час Паттинсона, его исполнение заслуживает комплиментов во всех отношениях […] учитывая достижения Кроненберга в кинемотографии, все достигает кульминации в выдающейся финальной сцене, в которой Паттинсон играет один на один с Полом Джаматти, и эти двое совершают прорыв».

Dread Central: «В общем и целом успех фильма держится на плечах Роберта Паттинсона, и он просто чудо как хорош в этой роли. Теперь ясно, что он использует ту же карьерную стратегию, что и Леонардо ДиКаприо, сознательно дистанцируясь от своего образа сексапильного красавчика, выбирая самые странные и эксцентричные роли, которые ему удается найти, и он достигает в этом 100% успеха… очевидно, что Паттинсон станет титаном среди актеров, как только испарятся остатки сверкающего на солнце вампира… Для Кроненберга это настоящее возвращение к его формам, и это один из лучших фильмов этого года».

The Film Stage: «Любите его или ненавидьте, но это фильм, снятый без компромиссов. Но я действительно люблю его, и даже считаю, что Дэвид Кроненберг снял свою лучшую работу, которая представляет собой пугающее, забавное и пророческое исследование мира, лежащего за пределами лимузина. То, что здорово на страницах романа и затем передано по средством камеры, связано вместе одним великолепным ансамблем, где все актеры противопоставлены Роберту Паттинсону, актеру, о котором только и можно сказать, что он добился невероятного успеха. Это замечательный прорыв».

Все это стоило прочитать.

Конечно, для Паттинсона это переломный момент (как оказывается, на всех уровнях). Но по мере того, как изменяется восприятие его (как актера) с точки зрения чисто коммерческой успешности и переходит к оценке критиков, и как мы видели из обзора выше, становится ясно, что большинство критиков считает, что он совершил огромный скачок. И единственный комментарий – это «Браво!»

LOVEFilm: Рецензия на фильм «Космополис»



Сколько стоит стрижка в наши дни?

«В этом сценарии много диалогов, но Паттинсон лавирует в нем с уверенностью и мастерством».

Эрик Пэкер (Роберт Паттинсон) не просто еще одна большая шишка с Уолл-стрит, не просто еще один Мастер Вселенной или клон Гордона Гекко, он что-то среднее между Биллом Гейтсем, Уорреном Баффетом и Стивом Джобсом, но моложе и симпатичнее. Пэкер хочет подстричься, и он точно знает, где он это хочет сделать. Он работает в своем лимузине, попросту говоря, это офис на колесах, и он едет по Нью-Йорку не смотря на то, что это может стоить ему жизни.

И это вполне может произойти, так как президент в городе, здесь творятся беспорядки и присутствуют угрозы. В это же самое время проходят похороны недавно почившей знаменитости – рэпера, который умер вследствие «естественных причин», когда улицы представляют собой реальные смертельные ловушки. Люди Пэкера недовольны, но Пэкер получит то, что хочет, уж будьте в этом уверены. В двух словах, это экранизация Дэвида Кроненберга, романа Дона ДеЛилло, опубликованного в 2003 году. Если вы были введены в заблуждение невероятным трейлером и ожидали увидеть нечто динамичное и забойное, то тогда вас действительно одурачили. Этот фильм абсолютно нечто другое. Я считаю, что он просто блестящий.

Этот фильм - это так давно желаемое возращение Кроненберга к подрывным, научным фантазиям, которые считались его изюминкой до того, как он стал уважаемым режиссером (Хорошо, я преувеличиваю, но «Опасный метод», «Порок на экспорт» и «Оправданная жестокость», вот фильмы для сравнения). По завершении Каннского кинофестиваля, «Космополис» получил от смешанных до прохладных рецензии, но люди не были готовы к таким странным вещам, показанным в фильме, ко всем разговорам, всей статике и Паттинсону… Это странная комбинация. Но это в чистом виде Кроненберг: это его самый «кроненбергский» фильм со времен «Экзистенции» (последний фильм, снятый Кроненбергом по собственному сценарию, так что, очевидно, это не просто совпадение), и во многих отношениях это возврат к «Обеду нагишом» и «Видеодрому».



Этот фильм, прежде всего, сатира, классный и не совсем неприятный портрет современного человека, отрезанного от внешнего мира, возможно по собственному желанию, а, может, и нет; это изображение технологии, роскоши и финансовых потребностей. Пэкер может быть и миллиардер (но его акции падают в цене по ходу фильма и китайский юань продолжает ускользать от его предсказаний), но, как и все мы, он погребен под грузом своей работы. Его драйв по поводу секса (широкого охвата) практически не отличим от его одержимости своим бизнесом. Он занимается сексом со всеми, кто оказывается в пределах его досягаемости (включая Джульет Бинош, и у него встреча с Эмили Хэмпшир во время осмотра его простаты), но его трехнедельный брак с наследницей состояния и поэтессой Эллис (ее исполняет Сара Гадон) не увенчивается сексом, несмотря на их своеобразные встречи за завтраком, обедом и ужином. (В фильме никак не объясняется, каким образом она передвигается по городу, может быть ходит пешком). Подобно другому культовому трейдеру, герою романа Брета Истона Эллиса «Американский психопат», Пэкер живет в своих мечтах, как будто это ночной кошмар.

Он супер-умный, но едва ли осознает свое собственное изгнание. Некоторые зрители, а возможно и большинство, воспримут этот фильм как странный и чрезмерно надуманный. Но нужно понимать, что это сделано намеренно. За окнами шумонепроницаемого и пуленепробиваемого лимузина изображен город, который представляет собой массовые протесты и беспорядки, но Пэкер даже глазом не моргает, когда его машина покрывается слоганами и грязью. Он получает в лицо пирогом от Матье Амальрика и только это встряхивает его, вызывает ответную реакцию – жалко его телохранителя! Но оказывается, что одержимость стрижкой и подравниванием бачек базируется не на качестве парикмахерских услуг, а на потребности восстановить человеческий контакт со своим парикмахером. Но этого все еще недостаточно, Пэкер обязан зайти еще дальше, и мы понимаем, что его медленная поездка – это подсознательное стремление к смерти.

Некоторые люди неохотно признают, что Роберт Паттинсон может играть. Теперь они изменят свое мнение. Парень представляет собой гораздо больше, чем выдает его стрижка. В этом сценарии много диалогов, но он лавирует в нем с уверенностью и мастерством, особенно в длинной сцене с Полом Джаматти в развязке фильма. Где-то в глубине, фильм смешной и настолько же философский, насколько и политизированный. Под этим, я подразумеваю, что он в равной степени имеет отношение и к экзистенциальной тревоге, и к социальному неравенству. По моему мнению, "Космополис" будет считаться одним из многих фундаментальных достижений Кроненберга.

Рейтинг критика: 5 из 5

Премьера "Космополиса" в Нью-Йорке: Интервью Роберта для CBS NEWS



ПЕРЕВОД ВИДЕО С 00:20:

Роберт: Я не читал ничего из рассказов Дона ДеЛилло раньше. Я просто думал: «Кто же написал эти диалоги?». Книга была издана в 2001 году… Сценарий очень сильно отличался от всех остальных. Казалось, что он будто бы сверкает.

Интервью Роберта Паттинсона во время промотура фильма "Космополис" в Лондоне для журнала "Little White Lies".

Роберта Паттинсона списали со счетов, посчитав его всего лишь очередной, мимолетной подростковой сенсацией? Тогда слушайте внимательно. Потому что "Космополис" – интеллектуальная экранизация футуристического романа Дона ДеЛилло, режиссером которой стал Дэвид Кроненберг – близок к тому, что провозгласить настоящее достижение 26-летнего британского актера. "Little White Lies" недавно встретились с Паттинсоном для того, чтобы обсудить с ним процесс создания "Космополиса" и то, почему он всегда будет готов принять вызов.

Мы были в Каннах, когда состоялся первый показ фильма "Космополис". Каким был весь этот опыт для тебя?
Паттинсон: Это было несколько пугающе, главным образом из-за того, что я никогда не присутствовал на премьере с потенциально враждебно настроенными зрителями. Этот фильм потенциально мог бы стать причиной для разногласий в виду того, что он довольно многословен, а в Каннах к этому добавляется дополнительная сложность в виде языкового барьера. Помню, как сидел там и оглядывался вокруг, смотря на все эти ничего не выражающие лица. Никто не смеялся. Я искренне считал, что фильм будет освистан. Я был очень признателен за то, что его не разнесли.

Все это каннское освистывание представляет собой, своего рода, карнавал, не стоит воспринимать это слишком серьезно.
Паттинсон: Я знаю, знаю. Но Дэвид (Кроненберг) рассказывал мне о том, что люди в зале кричали, когда проходил показ фильма "Автокатастрофа". Словно действительно теряли рассудок во время фильма. Еще, я как-то общался с Гаспаром Ноэ, и он рассказал о том, что во время показа фильма "Необратимость" все кричали: "Как вам это может нравиться?!" и всякую ерунду. Он сидел рядом с парнем, который сыграл насильника (Джо Престиа), думая: "Черт, меня убьют после этого".

Успокаивало ли тебя то, что ты находился в компании Дэвида?
Паттинсон: Да, безусловно. Он был очень расслаблен. Дело в том, что обычно, когда ты отправляешься на премьеру, то не часто остаешься до конца фильма, но в Каннах ты сидишь весь показ, задаваясь вопросом о том, получит ли фильм после этого аплодисменты или же будет освистан. Это достаточно страшный опыт, и довольно чуждая среда для просмотра фильма. Но я видел фильм до Каннского фестиваля, и знал, что он мне понравился, что является для меня довольно редкой вещью, потому что обычно мне не нравится то, в чем я участвую.

Был ли "Космополис" тем проектом, за которым ты сам охотился или же тебе поступило предложение об этом проекте?
Паттинсон: Я прочел сценарий за год до того, как мы сделали это. Кто-то прислал мне его, аргументируя это тем, что это был действительно очень хорошо написанный сценарий. Он мне очень понравился, но мы не сразу начали работать с ним, потому что изначально на роль был выбран Колин Фаррелл, но потом он выбыл из проекта, и неожиданно получилось так, что я оказался в состоянии взяться за него.

Каково было работать в такой среде, где ты находился в небольшом, замкнутом пространстве – большую часть времени ты провел в задней части лимузина и разделял с другими актерами всего лишь несколько минут экранного времени?
Паттинсон: Я проработал с каждым около двух-трех дней, но, на самом деле, по мере того как продвигались съемки, сцены занимали все меньше и меньше времени. Так что в то время, как сцена с Джеем Барушелем заняла, скажем, три или, может быть, четыре дня, остальные сцены занимали, как правило, куда меньше времени. Обычно, после двух недель съемок ты просто расслабляешься в этой рутинной работе, но в случае с "Космополисом" у нас каждые несколько дней на площадке появлялись именитые актеры, снимались в своих сценах, а затем уезжали. Благодаря этому, ты всегда остаешься начеку, и во многих отношениях это напоминает процесс съемки множества различных или маленьких фильмов. Но ты привыкаешь к этому, и тебе становится действительно комфортно, потому что ты очень хорошо знаком со съемочной площадкой.

Создавало ли сложности то, что Дэвид снимал на расстоянии, находясь за пределами лимузина?
Паттинсон: Вначале это было немного странно. Но, знаете, я снимался в фильме о Гарри Поттере, в котором мы много времени снимались под водой, поэтому у меня уже был такой опыт, когда режиссер не стоит рядом с тобой. В этом случае ситуация была во многом похожей, потому что ты не можешь видеть ничего, кроме того, что находится внутри лимузина и камеры, прикрепленной на кран дистанционного управления. Кроме того, Дэвид всегда делал так, чтобы камера находилась невероятно близко к твоему лицу, на ней были действительно большие линзы. Поэтому у тебя складываются с камерой совершенно иные взаимоотношения, потому что обычно ты пытаешься взаимодействовать с человеком, стоящим за камерой, игнорируя ее. Здесь же ты наоборот делаешь все для камеры, словно никто не смотрит, словно никто этого и не увидит. Как будто вы с этим маленьким устройством близкие друзья.

Рассматриваешь ли ты этот проект в качестве знаменательного момента в своей карьере?
Паттинсон: Не совсем, потому что этот фильм настолько неясный. Это не тот случай, когда все поймут проект. Но, да, это определенно хороший шаг с точки зрения моей карьеры и того, куда мне, в конечном счете, хочется прийти.

Являются ли для тебя сейчас, после того, как ты снялся во многих фильмах для массовой аудитории, более притягательными фильмы поменьше, фильмы "не для всех"?
Паттинсон: Эм, я имею в виду… временами. Но не то, чтобы я искал самый рискованный проект. Говоря начистоту, тем, что привлекло меня в этом фильме, была работа с Дэвидом и качество написанного сценария, который был просто несравним с некоторым хламом, который я читал приблизительно в то время. Я никогда раньше не читал произведения Дона ДеЛилло, поэтому это, в некоторой степени, было чем-то вроде откровения. Но я не ищу все время непонятные проекты. Фильмы, на участие в которых я подписался после этого, не являются такими же странными, как этот, но они, определенно, амбициозны с художественной точки зрения.

Всего лишь несколько актеров когда-либо достигали такого уровня внимания, которое имеется у тебя сейчас. Ощущаешь ли ты необходимость попытаться сохранить это посредством выбора серьезных ролей?
Паттинсон: Я действительно не знаю. Если бы я мог оставаться на том уровне, на котором я работал, то был бы счастлив. Но я не могу предугадать, каким путем пойдет эта индустрия. Все меняется очень быстро, существует множество людей, которые были огромными звездами всего лишь несколько лет назад, а сейчас они не могут даже сделать фильм. Прямо сейчас я, кажется, волную людей, но я уверен, что это не будем длиться вечно. Честно говоря, я считаю все это несколько абсурдным. Я просто пытаюсь сделать столько интересных вещей, сколько могу, и так долго, как могу.

Чем тебе нравятся фильмы?
Паттинсон: Я думаю, что это простейший способ рассказать людям о миллионе различных вещей. Я помню, как смотрел фильмы Годара, когда был моложе, и узнал о Генри Миллере, а затем о Томе Уэйтсе. Ты вдруг, неожиданно столько всего узнаешь. Классные фильмы научили меня гораздо большему, чем книги в школе. Я даже не осознавал того, что меня интересовала работа в фильмах, когда я, будучи моложе, смотрел их. А теперь я не могу представить себя занимающимся чем-то другим.

Адам Вудвард

Detroit Free Press: Интервью Роберта Паттинсона и Дэвида Кроненберга



Третий день в рамках промо-тура фильма "Космополис", в котором участвует Роберт Паттинсон. Это событие вызвало любопытство по поводу, … ну, … вы понимаете.

Вчера он лакомился мороженым на «The Daily Show», когда ведущий программы Джон Стюарт таким образом предпринял шутливую попытку поговорить с гостем о разрыве в отношениях. Этим утром Джордж Стефанопулос на шоу «Доброе утро, Америка» предложил Роберту хлопья на завтрак.

26-летнему актеру надоело получать от СМИ взятки в виде еды? «Подкуп едой», - шутливо повторяет он. «Ах, да, сегодня утром мне предложили хлопья «Cinnamon Toast Crunch». Я даже не знаю (почему). Я не ел эти хлопья около шести лет. Вообще до всех этих интервью я ел картофель фри. У меня было слишком много углеводов».

Милый британский парень, разговаривающий по телефону, может оказаться какой-нибудь горячей звездой, продвигающей фильм. Исключая тот момент, что он не является просто кем-то. Он РПатц, привлекательный молодой человек из феноменально успешных «сумеречных» фильмов, который впервые показался на публике с тех пор, как по продолжительным слухам его девушка, коллега по саге Кристен Стюарт, официально признала их отношения. Публично извинившись перед ним. После нескольких фотографий ее легкого флирта с режиссером фильма «Белоснежка и охотник». Что вызвало безумие среди СМИ и в рамках Интернета, достигшее уровня развода Тома Круза с Кэти Холмс.

Неудобно! Только Паттинсон может справиться с этим. Он уже дал понять, что не собирается на встречах с журналистами обсуждать такие личные вопросы.

В течение этого интервью он вежливо отклоняет вопрос о сравнениях между странным миром кино и странной культурой, которая управляется знаменитостями и которая окружает его самого. «Я не знаю, является ли наша культура такой», - говорит он. «Я думаю, она управляется сама собой».

Он звучит довольно хладнокровно и мило, когда говорит о фильме «Космополис», о своем новом фильме, который с этой пятницы вышел в Детройте. Необычный фильм насыщен метафорами и громкими заявлениями на тему капитализма, технологиями, богатством, страхом, паранойей, тщеславной и эмоциональной изоляцией. Но главный герой выглядит удивительно несложным.

«Это парень, у которого выпадает странный день», - со смехом говорит он в ответ на вопрос, что могло бы стать преуменьшением месяца.

Фильм «Космополис», режиссером которого является Дэвид Кроненберг, современный мастер картин с необычной кинематографической и рассуждающей составляющей, показывает то, к чему идет общество, или, скорее всего, то мрачное место, к которому наш мир, возможно, уже приблизился. Пропитанный, детально разработанными, почти в свободной форме диалогами, фильм предоставляет Паттинсону шанс изменить курс и, насколько это возможно, уйти дальше от популярной романтической мелодрамы «Сумерки».

В центре событий картины оказывается Эрик Пэкер, молодой король Уолл-стритт, чья миллиардная империя осыпается как дюны в плане денежного валютного курса. Когда Эрик большую часть дня проводит в лимузине, он встречает своих работников, наблюдает за разгневанными протестующими, которые вырвались на улицы, и да, он проходит обследование простаты прямо внутри автомобиля.

Сценарий, который был написан самим Дэвидом Кроненбергом, основан на одноименном романе Дона ДеЛилло, автора, который как и Кроненберг, известен за свой интеллектуально и психологически сильный материал. Задолго до движения «Захвати Уолл-стритт» ДеЛилло наблюдал за увеличивающимся разрывом между 99% простых людей и финансовыми магнатами, которые зарабатывают деньги, перемещая сами эти деньги из одной точки мира в другую.

Хотя у «Космополиса» есть мрачный и неестественный отпечаток, Кроненберг, который присутствует вместе с Паттинсоном на многих интервью, не считает, что фильм удален от того мира, в котором мы живем. «Дон (ДеЛилло) действительно внимательно наблюдал за тем, что происходило в то время, и это становится более ясным», - говорит Дэвид. «Я не думаю, что это во всех смыслах футуристическая работа. Я думаю, что это удивительно меткое произведение».

Именно на этой неделе Паттинсон вырабатывал мегаватты на протяжении продвижения такого рода фильма, который, как правило, и должен был упорно состязаться за внимание публики.

Даже без недавних сумасшедших слухов «сумеречная» известность Паттинсона («Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 2» выходит в кинотеатрах 16 ноября) в течение последних нескольких лет постоянно выводила Роберта на лицезрение публики. Он использовал это для того, чтобы получить роли в меньших по масштабу картинах и работать с теми режиссерами, которыми он восхищается. Как сообщается, он примет участие в съемках фильма Вернера Херцога «Королева пустыни». Его героем является Лоуренс Аравийский, фигура британского масштаба, которого также играл Питер О’Тул.

Паттинсон легко объясняет, почему ему хотелось работать с Кроненбергом. «Самое главное для меня – это то, что Дэвид последовательно хорош», – говорит он. «Есть очень, очень мало людей, которые были хороши в своем деле два раза подряд, не говоря уже о более продолжительном времени, и есть очень мало людей, кто лишь единожды выполнил свою работу на отлично».

Кроненберг для претендентов на роль Эрика Пэкера выдвигал большие требования, «потому что этот герой появляется в каждой сцене фильма, без всякого исключения, так что тебе нужно сделать правильный выбор. Это даже за пределами нормы того, что если вы неправильно распределите роли, то убьете фильм».

Для того, чтобы подготовиться к «Космополису», Паттинсон сконцентрировался на сценарии. «Когда я в первый раз прочитал его, мне очень сильно понравились темп и ритм написанного. Как только я начал читать сценарий, мне сразу же захотелось сделать это вслух».

Кроненберг говорит, что каждый день в течение всех съемок главный актер «приятно» его удивлял. Он отмечает, что Паттинсон привнес остроту в характер героя и в неожиданные моменты он превращался из ранимого и мягкого человека в холодного и резкого.

«Мне понравилось то, каким внимательным и очень чувственным был Роберт по отношению ко всему тому, что делали другие актеры. Это означало, что его игра могла бы перейти на другой уровень, могла бы стать еще более искусной, еще более разносторонней».

Причудливый мир «Космополиса» - знакомая территория для Кроненберга, в чьем списке находятся такие фильмы, как «Связанные насмерть» (1988 г.) (триллер о двух братьях-близнецах, работающих в клинике), в котором главную роль сыграл Джереми Айронс; фильм «Муха» (ремейк одноименной картины 1958 года), главную роль в котором сыграл Джефф Голдблюм (его герой показывает, как человек может превращаться в насекомое). Но судя по словам Кроненберга, он сам является скорее мудрым профессором, чем эксцентричным художником.

«Мы много смеялись», - рассказывает режиссер о съемках «Космополиса», которые проходили в Торонто и длились около месяца. «Было много веселья. Делать фильм, когда это работает, когда рядом с тобой правильные люди, - это весело. Это похоже на детскую игру, в буквальном смысле».

И Паттинсон, который был далек от задумчивой фигуры сияющего на солнце вампира Эдварда Каллена или, изнуряющего меланхоличной заносчивостью, Эрика Пэкера, производит впечатление человека, который очень хорошо уживается со своей славой и мрачной тематикой «Космополиса».

«Я думаю, фильм очень забавен. Моей первой мыслью было то, насколько это весело. Это было смешно, и сценарий тоже. Это стали действительно очень легкие съемки. Это не было похоже на процесс создания (я даже не могу припомнить режиссера, который является еще более мрачным) фильмов Тарковского, - говорит Роберт, ссылаясь на непреклонный стиль русского режиссера Андрея Тарковского.

Когда Паттинсон достигает пост-«сумеречной» жизни, он говорит, что готов к новым испытаниям. У него нет проблем отличать проекты, которые хотят его, как главного актера от тех, которые просто хотят, чтобы он был в них в качестве выдающегося достоинства. «Обычно, это сразу можно понять», - говорит он. «Если это исключительно ради финансирования, ты можешь заметить это за две секунды. И действительно, только плохой режиссер хочет этого, или люди, которым все равно, что они делают».

Он ясно понимает то, каким образом делает свои карьерные шаги. «Ты выбираешь вещи, исходя из огромного количества причин», - говорит он. «Но единственное, над чем мне нравится работать… над картинами, у которых нет полноценных средств на кинорынке. Мне нравится предпринимать попытки вносить вклад в такие проекты».

И это помогает, если проект не такой ходкий? «Обычно, чем менее ходкий проект, тем лучше для меня», - говорит Паттинсон со смехом.

ПРОМО "КОСМОПОЛИСА" В ПАРИЖЕ: Дэвид Кроненберг говорит о Робе на своем мастерклассе



Почему был выбран именно Роберт Паттинсон?
Дэвид Кроненберг: Он был недорогим и доступным. А серьезно, кастинг - это черное искусство, странный интуитивный процесс, потому что для этого не существует правил. Я смотрел "Сумерки" и другие фильмы, где снялся Роб. И был убежден, что у него то самое ощущение, тот самый драматический уровень, чтобы сыграть эту роль. "Сумерки" были так успешны, что людям нравится говорить, что он не очень хороший актер, что дело в вампирском мейк-апе и т.д. Он прошел через это так же, как и Вигго Мортенсен с "Властелином колец". Тот опыт помог в финансировании "Истории насилия" и "Восточных обещаний". Так что Сумеречные фильмы подарили мне возможность поработать с Робом. Такой вот странный процесс кастинга, но, именно так, он работает в кино-бизнесе.

Осенний марафон "Космополиса"

С 18 по 25 октября фильм "Космополис" будет участвовать в фестивале в Индии, в городе Мумбай. И вот новые сообщения с фестивального графика фильма.



С 19 сентября по 30 сентября фильм "Космополис" будет представлен на кинофестивале в Афинах, Греция, а вот с 4 по 14 октября фильм будет уже на фестивале фантастических фильмов в Каталонии, Испания (The Sitgest International Fantastic Film Festival of Catalonia).